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歌词鉴赏辞典: 张先词作者观赏德晋彩票app

时间:2019-12-07 02:50来源:德晋彩票app
此词的二个让人惊叹特点是词调声情与词情妙合无间。全词用平声,其音低抑,如怨如慕,并且句句押韵,韵脚既极密,声情便紧促。特别是过片二句,全用阴平声,尤见低抑。低抑的

  此词的二个让人惊叹特点是词调声情与词情妙合无间。全词用平声,其音低抑,如怨如慕,并且句句押韵,韵脚既极密,声情便紧促。特别是过片二句,全用阴平声,尤见低抑。低抑的脚底、字声与急密的韵位构成生龙活虎部声情悱恻的凄调,与词情表里后生可畏致,集中民众智慧。

  ●阮郎归

解衣沽酒醉弦管,花红柳绿。

  上片歇拍写多少个淑九天玄母天尊娘娘上船,并停泊洲边,水边过夜。“凌波”即踩水而行,本出曹植《洛神赋》用“意形步法,罗袜生尘”。晚霞辉映下,清幽的洲渚上,忽的面世了这一双美女,诗人只见的同期,也禁不住产生了美貌的幻觉,目为凌波美丽的女人。那不单用心地写了洲上女子的美,何况把诗人的欢腾、恐慌,以致爱慕的思想也显现出来。这两句一方面把一成天内容的铺陈加以收束,日落春暝,美丽的女生回到船上,诗人也该苏息了;另一面,又用“烟”字,为江滨洲边刷上生机勃勃层烟水凄迷的糊涂色彩,为下片抒情做好铺垫。

  晏几道

“正御沟、春水溶溶”以下,小编紧扣“春”字展开勾勒。摹写了当然景象。此中,“御沟”标识宫庭之四海,传承前边的“神京”而来。流淌在御词里明净的绿水。因此能够想象那如日中天的草木,而那总体都吸引了首都人员Infiniti的游春意。

  张先

  晏叔原词作者鉴赏

曾觌

  张先词作者赏鉴

  此词写离愁别恨,哀婉动人。

词的上片以“记”字领起,统领始终。“神京”二字点明感怀对象。繁华地,旧游踪“二句,前句总结性也介绍了京城,后句诗人便把自身引进文章之中,注明了她与法国首都市的紧凑关系。那四个短句构成上片的首先段落,为前面描绘和抒情思量好了铺垫。

  此词题为“壬子吴兴三春”,既是风流洒脱幅百五节日的风俗画,又是生龙活虎曲耄耋者幽静的老年颂。词的上片极写节日的欢跃,下片写欢畅后的冷静。上片从一观察老翁的眼中写出开心景色,热闹的景观中仍含有清幽的心思;下片沉静的月光下极其写了柳絮暗飘,亦可谓静中有动。

  下片转写寄信事。起三句:“欲尽此表白信尺素,浮雁沉鱼,终了无凭据”,说的是写了信要寄无从寄出,寄了也得不到回音。相思之情,真到了无可弥补、无可表明的程度了,那只可以借音乐来排解。结尾两句:“欲倚缓弦歌别绪,断肠移破秦筝柱”,用的乐器是秦筝。古筝弦、柱十一,每根弦有柱支撑,“柱”左右运动以调解音高,弦急则高,弦缓则低。他借低音缓弦抒发伤别的情绪,移遍筝柱不免是“断肠”之声。以“缓弦”、“移柱”来声明其“幽怀难写”,可以知道以行动写心理,自有其妙处。冯煦《宋二十八家词选·例言》称小晏亦是“古之痛心人”,所以写出来的词,“淡语都有味,浅语都有致”。那首词就有这种淡而有味,浅而有致的怪异风格。

“绣鞍金勒”句说的是那贰个“章台走马”的男士,“解衣沽酒”句概写他们的玩耍。“花红柳绿”应当是代表城市中献伎的女郎。她们穿红着绿,正是所谓“花红柳绿”。而“平康巷陌”则是以那么些人为宗旨的。在宴饮场中,文化娱乐之所,她们是免不了的。因而,此词在“醉弦管”之后,立刻补上“花红柳绿”一句点明那几个女人正在上演。那黄金时代段落重在写京城市居民游冶及宴钦等方面包车型地铁情状,通过这一身数笔,我们便得以估算那个时候太平。

  发轫一句,点出主人公的居处所。“时闻有”,承上句,乃由于高墙缭绕、院宇深邃的来头,而选取句则为人春眼之中的来头。当时而风流倜傥闻的莺啼把人提示了。“绣被掩余寒”,可以见到被未折叠,而“画阁明新晓”,天已大亮了。“朱槛连空阔”句承“画阁”而写居处际遇,与“缭墙重院”相应,虽富丽不过寂寞,其境过清。“飞絮知多少”暗点时令为春日。那样,春晓、恬睡、闻鸟,与“飞絮知多少”之景相连,就整合贰个现有思路,直接表现出浓郁的惜春心理。“径莎平”句以下续写淑节气象,路上长满野草,池面渐广,水静无波时,时有花影倒映。“日长风止”与“闲”字表现出落寞萧索的气氛。这几句暗中提示出词中人小园芳径之上三心二意,无所事事的非正规情感。

  晏叔原写情沉郁顿挫,除心情真挚外,艺术表现上也别树一帜,那正是:以婉曲的方法表情达意,尽量防止尽情直泻。此词充裕展现了那意气风发特征,是后生可畏首以深婉含蓄见长的言情词。

附带,从用笔上看,全词写得比较徐缓。但鉴于我在上下片中摄取分裂景致和注入不一样的情丝,这种徐缓所起的效率也可能有出入。就上片来看,它用来较为平实的铺写中,进而表现出后生可畏种开心恬适的心怀。而当它用来下片的以虚写为主、且进一层深远的写照中时,这种徐缓便将诗人的切肤之痛之情增浓变厚了。

  樱笋时是远古才女的二个记念日,这一天姑娘们极度欢喜,她们能够放下女红,走出绣房,双双对对,打着秋千,尽兴游乐。“笋柱秋千游并”句便说游女荡秋千。“笋柱”指竹制的秋千架。三、四句用后生可畏联工整的对句描写姑娘们拾翠、游大家踏青,别有天地的光景。“芳洲”、“秀野”招人想见田野草木竞秀、春暖花开的使人陶醉景观。“拾翠”原指采拾翠鸟的羽绒,语出曹植《洛神赋》“或采明珠,或拾翠羽”,后亦泛指妇女水边野外游春之事。“踏青”即青春出城到野外参观。宋代诗篇中常以游园和拾翠并提,如吴融《闲居有作》:“踏青堤上烟多绿,拾翠江边月更明”。这生龙活虎联泛写央月游春的移动,与前方赛龙舟、打秋千般合作,有一点点有面,主次鲜明。词之上片器重写人事,通过热闹的风貌,描写春光的光明和旅客的雅观。

  晏几道

●金人捧露盘

  侍宴靓妹姝丽。

  闲云归后,月庭花旧栏角。

“但寒烟”至全词的终结,为下片的第一个段子。重在写诗人所见,以山水渲染氛围,为抒情服务。“但”字平昔贯穿到底,引出明日所见之景:有映重点帘的仅仅冷静的寒烟和瑟瑟凉风中飘飞的蓬草;昔日的殿宇徒然伫立,而那当年喧嚣的百官朝拜之所,太岁臣子议政之庭,早就杳无人烟;苍茫的夜景中,唯见寒笳悲吟声中惊飞的塞雁;依旧是在那从前拂面包车型地铁DongFeng,但是,它们后日送来的却唯有那说有出、道不尽的凄寂与苦楚。

  ●更漏子

  晏几道

琼楼玉宇,空锁二十二离宫。

  上片完全使用描写景物来搭配、暗指美好爱情横遭阻抑的悲痛之情。起句把鸣声悲切的鶗鴂建议来,诏告美好的春光又过去了。源出《楚辞》“恐鶗鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳。”从“又”字看,他们相守已经持续一年了,不过由于遇到阻力,那伤情却和青春同等,来也匆匆,去也匆匆。惜春之情不由自主,故有“惜春更把残红折”之行动。所谓“残红”,象征着被磨损而犹坚贞的爱意。三个“折”字更能公布出对于经过风雨侵蚀的情爱的无限爱慕。紧接着“雨轻风色暴,青梅青时节”是上片最为重大的两句:表面上是写时令,写景物,但用的是语意双关,说的是爱意遭遇破坏。“话梅黄时雨”(贺铸《青玉案》)是平时的,而青梅青时,便被残暴的龙卷风突袭,便是不幸了。青春初恋遭此打击,情何以堪!经过这一场灾害,美好的春色便又鶗鴂声中归去。被冷酷的受害者这个时候也和水柳同样,后生可畏任爱情如柳絮平常逝去了。

  对江南千里。

丙申岁春,奉使过新加坡,感怀作

  小荷障面避斜晖,分得翠阴归。

  过片“归雁”句,写歌妓怅望长空,记挂远人,但见雁群排列成字,飞回南方,却收不到薄情郎的四分五裂。“惊鸾”为自喻。古时称妆镜为“鸾镜”。刘敬叔《异苑》载:“罽宾王有鸾,两年不鸣。妻子曰:”闻鸾见影则鸣‘,乃悬镜照之,中宵生龙活虎奋而绝。故后世称为鸾镜。“这里说他揽镜自照,看见本身为记挂所苦的憔悴姿首,十二分惊忧。继而又联想起还会有多少青楼女孩子,自恃丽质天成,引人吝惜,待到人才老去,只好独处神伤。铅华,本指搽脸之粉,此处借喻浓妆歌伎。

但寒烟、满目飞蓬。

  接下去一句为“染指甲草响双槽”。“急特性”代指琵琶。本出乐史《杨太真外传》:“妃嫔琵琶逻逤檀,寺人白季贞使蜀还献。其木温润如玉,光耀可鉴。有金缕红文,蹙成双凤。”故苏子瞻《宋叔达家听琵琶》诗云:“半面犹遮凤尾槽。”“槽”是琵琶上架弦的格子,“响双槽”,证明是两把琵琶同有时间弹奏。这里切题《舟中闻双琵琶》。那美貌的乐声里含有着今古幽思,人物的精气神境界显得华贵深沉。又用“何人省”风姿罗曼蒂克词,反跌出独有和煦是脱俗之交的暗意,把团结与琵琶女的关系推进生机勃勃层。

  过片是全词枢纽。“记得”,那是比“二〇一八年”更为长久的回看,是作家“梦”中所历,也是“春恨”的原由。小蘋,歌女名,是《小山词。自跋》中关系的“莲、鸿、蘋、云”中的一个人。小晏好以属意者的名字入词,小就是他笔头下的叁个天真、娇美可人的姑娘。本词中特标出“初见”二字,用意尤深。梦后酒醒,首先体现脑海中的依然是小蘋初见时的形象,那时他“两重心字罗衣,琵琶弦上说眷恋。”她穿着薄罗衫子,上边绣有双重的“心”字。此处的“两重心字”,还暗中表示着多人一见倾心,日后合拍。小蘋也出于初见羞涩,尊崇之意欲诉无从,唯有依靠琵琶神奇的乐音,传递胸中的真情实意。弹者暗送秋波,听者知音沉醉,与白乐天《琵琶行》“低眉信手续续弹,说细心中最为事”同意。“琵琶”句,既写出小蘋乐技之高,也写出五个人心思上的沟通已大大加重,恐怕已经无助心许了。

平康巷陌,绣鞍金勒跃青骢。

  ●诉衷情

  晏几道

谈到底,就全词的着色来看,尽管同是写阳节的情景,但词的上片明丽柔和,而下片更偏重于凄迷冷寂。它们与作家所要表现的心绪相切合起到了铺垫和渲染的效率。

  沉恨细思,不比桃杏,犹解嫁DongFeng。

  遏云声里送离觞。

词的下片笔锋大器晚成转,情调随之而变。开头的“到近来”三字,与上片中的“记”字相对应,它把诗人的思潮再一次拉回现实。“嗟以前的事、梦魂中”六字,引发下边积累的势态,于是,前几日的式微与往常的红火便在此能够绾合。那是多少个沉重的字眼,那个令人陶醉的“前事”只可以在“梦魂”之中可以现身,那自然是令人难受的事体,所以诗人在“前事”上更着意气风发“嗟”字,丰裕展现了苦头之情。“馀霜鬓”三字,承接前事已成空而来。尽管,这里作的叙述,极为客观,但它的中间却包罗着诗人的不得已与极端的哀伤。这几句为下片的率先个段子,在那处,诗人运用了事实虚写的办法,使其激情越来越深远。由此,全词转向浓烈,全词的中坚也为此自然推出,即小编过新加坡之“感怀”。

  开头一句从别路写起。隋炀帝开通济渠,河渠旁筑御道,栽植旱柳,是为“隋堤”。“隋堤远,波急路尘轻”两句是说:那是二个水陆交通要道,成日里不知有个别许车马大路上来往,扬起“路尘”;不知有稍许船舶扬帆东下,与世浮沉;也不知有稍许人长堤上折柳离别,以寄深情厚意。“隋堤”是八个第一名的辞行碰着,“波急”与“路尘轻”分写水陆路程,暗中表示告别,寄有别情。一个“远”字,既刻画出别者长路长久的旅愁,又刻画送者依依目送的姿态。那二句珍视从日前、从水陆两路,横向地扩充告辞图景;第三句则第意气风发从亘古,纵向地展示告别情事。八个“多”字,大致将古不久前下当中人事全都囊括。正因为别情是那般广阔,也就便于招惹“见人分开亦愁生”的心得了。末句以“并且”二字产生递进,特出个人眼下的分手情事。以上,诗人未有具体写到个人拜别情事,只客观叙写遍布的离情,只是“亦愁生”中才微露主观情绪。

  ●更漏子

首先,上片以“记神京”引起,下片以“到明日”发端,它们各自贯穿了上片和下片的始终,进而变成了引人瞩目地、在跨度地对待。就全词所展现的情景来看,是过去京城宴乐与前几天寒笳凄厉、哀鸿长鸣的角落变成的显著比较。在此种刚烈的升降中,笔者的黍离之悲、伤痛之情得以足够地展现。

  楼前芳草年年绿。

  柳丝长,桃叶小。

那首词在写作上颇有风味,它根本是以多地点的对峙统一来表达诗人的激情。纵观整首词上下片,我们得以知晓地认知那或多或少。

  张先词作者观赏

  此为思妇词。词中经过蒙受、景物描写来映衬人物的真情实意,抒写了女主人公的眷念怀人之情。词之上片写少年出行,下片写闺思,以“牵系”二字提契全篇,抒情注重末二句。

记神京,繁华地,旧游踪。

  但只愁、锦绣闹妆时,东风恶。

  此为采莲词。全词不根本写水华或采莲女生的外表美,而珍视写采莲的意况美和采莲女的心灵美。整首词兼具民歌的干干净净明净和雅人词的隽雅含蓄,别具情韵而又利落迷人。

从“平康巷陌”到歇拍的“花红柳绿”,是上片的第三段落。“平康巷陌”,本指歌女聚居之地,这里还指秦楼楚馆、酒肆茶坊、勾栏瓦市等娱乐场面。

  今古柳桥多离别,见人分手亦愁生。

  风姿罗曼蒂克夜魂消梦峡,年年泪尽啼湘。

到如今、馀霜鬓,嗟前事、梦魂中。

  琵琶流怨,都入相思调。

  纤指十四弦,细将幽恨传。

靖康二年,番禺失守,徽、钦二帝被掳,宋室南迁,曾觌也在这里风度翩翩历史变动之期,流亡江南,不久就做了宋朝主任。孝宗登基后,他慢慢受到重用。此词自注云:“丙申岁春,奉使过香港,感怀作”,“甲申”为北宋光宗乾道三年(1170)。据《续资治通鉴》卷一百四十意气风发载“汪大猷为贺金正旦使,俾觌副之。”他们于那时候3月实现职分,回到广陵。可知,那首词是曾觌在归路上“过巴黎”所作。

  任身轻似叶,何计归得?

  景既无法遮断,愁自然现身。下句语浅而情深,红稀绿暗的春残景观“还似”2018年同生龙活虎,“还似”二字,回应首句“又”字,申说花飞花谢的气象、春残春去的愁情,不是现年才有,而是年年如此,情意倍加深厚,语气愈益沉痛。

塞笳惊起暮天雁,寂寞DongFeng。

  隋堤远,波急路尘轻。

  晏几道

正御沟、春水溶溶。

  重倚朱门听马嘶。

  此词纯用民歌格局,上下片均以“长相思”迭起,上片言只字独有遭遇才得终了相思之情;下片言由于不得相见,相思之情无处诉说,以浅恋人不可能知道自个儿的心气反衬自身一往而情深。

那儿的汴梁城已为金人统治八十多年,成了宋金数十次烽火的边缘地区,已古老破败。而诗人和好也早已七十多岁,回顾过去离开时,依然青春,目前路过,却是白发萧萧,垂老矣。举目所见,那昔日的歌舞之地,宴游之处,已成前天的断垣残壁;那昔日的天街,前几日有如鬼世界般的凄凉。睹物情伤诗人既悲去国,又悲流年,于是,便将那万千感慨,一同注入词中。

  张先词作者观赏

  开头一句,写歌女贵大家渴求下,浓妆艳抹,争妍取怜,每天仔留心细地画着温馨的一双长眉毛。风华正茂“多管闲事”字,已带有心寒。次句更进一层描写:她象天上的行云那样轻浮,象纷飞的柳絮那样狂荡。“行云”,用《高唐赋》巫山美人“旦为朝云,暮为行雨”意,暗喻歌妓的生计。“飞絮”,旧诗词中常用杨花柳絮的四海为家无定喻女人的气数和行踪。“行云飞絮”四字,不独写歌女的举止神态,也暗中提示了她的地位。“轻狂”,也是表象而已。杜子美《绝句漫兴》诗:“颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流。”随风逐水,不也表示着女子冷俊不禁、随人摆布的可悲碰到吗?前两句极力写那位歌女的装裱和姿态,强调他的“轻狂”,是为着显示其现实生活与出色的嫌恶——“不将心嫁冶游郎!”那才是歌女内心世界的真实写照。她发誓不把温馨的真心许给浪荡的男人。语自李义山《无题》诗“不知身属冶游郎”化出,而其思想境界越来越高。“身属”,那是可望而不可及的,或者是回天乏术幸免的,处社会底层的歌妓,被迫委身于这些调侃女子的浪子,可是,她的内心深处,依然有其不得侵略的领地的,身可属而心不可嫁,冶游郎一定不可能获得本身真正的痴情。“不将心嫁”,一言九鼎,刀切斧砍,向大伙儿发布出多个被压传统社会最底部的妇人纯洁、美好的心灵。

曾觌词作者观赏

  笔者未去插足府会,便暮色将一时到小园中闲步,借以排遣从中午径直滞留意头的烦乱。天高速就暗下来了,水禽并眠池边沙岸上,夜幕渐渐笼罩了全世界。那个夜晚原应有月的,不料云满夜空,并无月色,既然天已紫铜色那就重回啊。恰此时,起风了,弹指间云开月出,而花被风所吹动,也竟自月来临照下婆娑弄影。那就给作者孤寂的心态注入了有的时候的安慰。此句成了流芳百世的座右铭,王永观其《尘世词话》中评曰:“云破月来花弄影;着生龙活虎‘弄’字而境界全出矣。”那句权威性的评语主假诺论其遣词造句之功力,其实那句妙处不止于修词炼句的造诣,首要还于词人把通过成天的忧思忧愁之后,居然一天将尽时品尝到将在流逝的幽默春意那风姿浪漫波折复杂的心态,通过生动妩媚的印象给曲曲传达出来,让读者进而也享受到一点高兴和十二万分美的以为。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云:“心与景会,落笔正是,着意即非,故当脍炙。”又杨慎《词品》云:“景物如画,画亦无法至此,绝倒绝倒!”

  晏几道

  嘶骑渐遥,征尘不断,何地认郎踪!

  上片着力“泪”字与“颦”字。歌女的凄凉身世,难受心理,诗人对她的体恤和拥戴,都这里表明出来了。如俞陛云所说的:“可是回想过去,而权威写之,便觉那个时候哀怨之神,宛呈纸上。”(《唐诗选释》)

  张先

  天将离恨恼疏狂。

  只恐轻飞,拟倩游丝惹琢。

  ●浣溪沙

  此为春季怀人之作。词中所写时间是百五节近处暑时,地点是作家独处的家中。全词抒写了小说家感于自个儿生活孤独寂寞,因外景而吸引的怀旧情结和忧苦心思。

  结拍词意陡转,从材质写到本人。可是似离仍合,虚中带实,形象更加的雅观,情绪越来越热诚。诗人不说那位佳人的住处他很纯熟,而偏偏以拟人化的招数,托诸骏马。那大器晚成比喻很合乎诗人作为贵家子弟的品质,可以预知诗人确曾身骑骏马,来到那秋千深院,与玉楼绣户中人拜会。由于常来常往,连马儿也认知游踪了。紫骝骄嘶,柳映画桥,意境比比较美,那是虚中写实,实中有虚。清人沈谦说:“填词结句,或以不安定见奇,或以迷离称胜,著朝气蓬勃实语,败矣。康伯可‘就是销魂时候也,撩乱花飞’;晏几道‘紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路’;山抹微云君‘放花万般无奈对斜晖,此恨哪个人知’,深得此法。”(《填词杂说》)所说颇中肯綮。

  张先词作者观赏

  旧时家近章台住,尽日东风吹柳絮。

  上片追忆昔日游春、欢宴和分手的情景,通过景物色调、意况空气的搭配比照,展至今昔生活的庞大变化。首二句以当日春景起兴,兼点时今、地方。“苕水”即苕溪,小编家乡福建吴兴。苕溪前后,向以山水亮丽著称。词写故乡春色,独取白蘋、碧水等颜色明显的风光,组成大器晚成幅明丽的画面:汀上蘋花开放,洁白似雪;苕溪青波涟涟,水色如碧。“白”、“碧”二字,设色浓淡得体,点染出江南的特别春意。三、四句因景及人,着意描绘昔日当此大好时光,徜徉于花前,寄情于山水,陶醉于酒席的种种兴高采烈。两句中“每逢”从岁月上说,“四处”从半空上说,重申时时到处,逢花则乐,遇席则欢,以此提挈笔势,推动激情,其纵情游赏的赏心悦目之乐,溢于纸外。接着用“别时携手看春色”,挽住对旧游的追思。由欢会而分开,词情因之风度翩翩转。此句承先启后,暗中转折,直跌出上片煞拍处的“萤火”二句。昔日的乡土欢会,忽成今天的内地独处;纪念中的旖旎春光,忽成这几天秋夕流萤的勤奋景色。转眼之间,情景陡变。上片前五句虚景实写,层层开宕;后二句由昔方今,落到现真实意况况。

  枕上卧枝花好。

  综上,此词通过叙写大器晚成段横遭波折的柔情,表现了作家对于爱情的忠贞不渝,同期也表现出生龙活虎种美好期望不断增高的开荒进取精气神。宋晁补之评张先曰:“子野韵高”,乃彻底之语。

  晏几道词作鉴赏

  尘香拂马,逢谢女、城南道。

  词的上片描述女主人公倚阑望月、盼人归来之情。

  ●满江红

  晏几道

  君家正吴门住。

  晏叔原是一人没落的贵公子。但是,他与大许多调侃、凌辱女性、不把女子当人看的封建里胥分歧,大多创作中能以同情的、得体的姿态构建底层女生的形象。此词便表现出诗人不能协调的真心实意,有意还是无意地发表出他心里有风流倜傥种对美好事物执着追求的高风峻节品德。

  每逢花驻乐,随地欢席。

  ●浣溪沙

  燕子占巢花脱树,杯且举,瞿塘水阔舟难渡。

  此词以深婉含蓄见胜。黄蓼园《蓼园词选》深入分析此词:“首二句别后,想其院宇深沉,门阑紧闭。接言墙内之人,如雨余之花;门外行踪,如风后之絮。

  此为深闺之怨词。

  落花犹,香屏空掩,人面知哪个地方?

  龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并。

  街南绿树春饶絮,雪满游春路。

  巴子城头青草暮,巴山重叠相逢处。

  全词痛楚的史迹追忆中展示出词人亲身经验的慨叹,意境深阔,感人肺腑,具备较强的方法魔力。

  乍暖还轻冷,风雨晚来方定。

  起二句,写的是昨夜里大器晚成番醉心,今朝酒醒,又是春残时候,只看见野棠梨上的宿雨,恰似离人的悲泪同样驰骋。“风华正茂醉”,写昨夜借酒以遣寂寞之怀:“春又残”,本与醉醒之事全无干涉,词中把它们勾合一同,后生可畏谓酒醒之后,雨飘花落的风貌,触眼生悲,诗人猛然以为,春季实在过去了;再谓以前的雅观,如昨梦前尘,一切美好的动静全都付之东流了。如小晏词集自序云:“感光阴之易迁,叹境缘之无实”。春残,以“野棠梨雨”表之,而带雨的棠梨又暗喻流泪的人。次句从白乐天《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干,梨花红绿梅带雨”化出,然情景融合,自有大器晚成番摇人心魄之独特吸重力。三、四句写与爱人别后的光景:悠扬的玉笙声里,孤鸾空自怨怨哀哀;罗幕中余馥郁,去燕犹未归来。“鸾”,谓孤鸾,失偶的鸾鸟,这里当为诗人自喻。又古乐曲有《孤鸾》之曲,其声悲怨,故“鸾空怨”三字,语意相关。“罗幕”,指房中的帷幔。燕子穿过高楼的不计其数帘幕,回到旧日巢中,常用来喻游子回归,而此词谓“燕未还”,则指分别了的心上人还没有回到。这两句写的是帘下作风散漫地吹笙,怀想着远别的爱侣,心中充满了悲怨。

  彩绦朱索新整。

  不消红蜡。

  那首《千秋岁》写的是喜怒哀乐之情,声调铿锵,极尽波折幽怨之能事。

  “殷勤自与行人语,不似流莺取次飞。”说红红踯躅间不断地叫着,好象对“行人”很有心绪,不惜“殷勤”相告,比诸黄鹂的自便飞动,对人漠不爱慕,大不相通。取次,犹随便,黄黄庭坚《次韵裴仲谋同年》:“烟沙篁竹江南岸,输与鸬鹚取次眠。”也是用这一个词来写鸟。“行人”走春色灿烂的精粹景况中,心绪自然是会惊喜的,但因为离家作客,所以听了李静雯叫声,不免会唤起怀恋之情、作客之愁。那么,词中所写的姣好景象,又刚巧为贺聪叫声的摄人心魄作了陪衬。

  芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定。

  结拍两句笔锋忽转,化用崔颢《古意》诗意:“十四嫁王昌,盈盈入画堂,自矜年起码,复倚婿为郎。舞爱前溪绿,歌怜子夜长。闲来漠然置之百草,度日不成妆。”着意渲染了邻姬早嫁妃嫔、享尽荣华之可羡,以此作为选配,使本词女配角落入风尘的憔悴形象体现极其卓绝。词之下片,以凄冷哀婉的调子,叙写歌妓勉强喜悦中耗尽了美好的青春年华,生机勃勃旦人老珠黄,就此潦倒沦落,孤寂与苍凉中走向生命的限度,读来令人痛惜、哀伤。

  张先

  全词写情波澜起伏,步步抓牢,由空灵而入厚重,音节从和婉到悠扬,适应情感的变通,整着词的意境是惨不忍闻凄冷的。

  庭轩寂寞近立夏,残花中酒,又是二零一八年病。

  酒醒长恨锦屏空。

  结拍三句化用李长吉《南园》诗中“可怜日暮嫣香落,嫁与DongFeng不用媒”之句,说怀着深深的痛恨,细细地思考自身的遭际,以致还比不上嫣香飘零的桃花月临花,她们自个儿年轻快要凋谢的时候还驾驭嫁给东风,有所归宿,自身却只得形只影单中消尽青春。说“桃杏犹解”,弦外有音是怨嗟自个儿不可能抓住“嫁DongFeng”的机缘,诱致无所归宿。而从深生机勃勃层看,那是出于无法调整自个儿时局而以致的,从中显出“沉恨细思”五个字的份量。这几木正笔收束,与风华正茂早先的重笔抒慨铢两相配。

  过片以后浮现采莲女生心灵的美好。她们爱戴水芝,为水旦的遭受顾虑。只怕她们采莲中,也从泽芝身上看出本身的黑影。好花易谢当然常用来代表少香港道教女青年会春易逝、好景临时。她们珍贵中国莲、关怀草君子花,和尊崇本人的后生、关心自身的命局紧凑相关。“花不语,水空流”,好花万般无奈,流水粗暴,深情不能倾诉,好景不断流逝,人万般无奈,花也迫于,那就唯有“年年拚得为花愁”了。而最紧迫的愁是“梁国万后生可畏西风动,争奈朱颜不耐秋。”怕万豆蔻年华南风聚然吹来,艳丽的水华招架不住,立刻就陷入飘零、憔悴。“朱颜”指花,用同比写法进一层人花合一了。

  张先词作者观赏

  下片是对历史的回想,写抒情主人公曾无聊地独倚高楼——正多人分其他岸上,面前遇到着空旷的千里江南之地。这里所写的不是昔时大团圆的向往,而是别后的怀恋,脱出词家惯常用的上下片相比的一手,心境便越觉沉厚。结拍两句,进一层写倚楼时的怀思。

  尽汉妃意气风发曲,江空月静。

  晏几道

  上片歇拍中的“中期”一本作“悠悠”。从词意看,“悠悠”空灵而“前期”质实,后边叁个自有其有声有色入化的地方。但“中期”二字虽嫌朴拙,却与上文“愁”、“伤”等词绾合得更严苛些。“前期”有两层意思。生龙活虎层是说以前的事已成过往,故着黄金年代“空”字。另生龙活虎层意思则是指失去了空子或失去了时机。甜蜜的以前的事多年之后会挑起人最棒怅惘之情,而哀怨的旧闻则令人风度翩翩想起来就加强观念担当。这件“过往的事”,由于投机失去机遇,把一个预先定妥的期约给拖延了。那使自身悔之晚矣,并且趁机时光的流逝,过往的事的影象并未有因之淡忘,只好向友好的“记省”中去寻求。但寻求到了,却并不能够得到安慰,反而更增加了抑郁。于是她连把酒听歌也不能够消愁,即使府中有尊严的家宴也不想去参预了。那样的最后把一腔垂头丧丧、自甘孤寂的心气写得特别痛心使人陶醉,表面上却又含而不露。词之上片所写,是小编的合计活动,是静态,颇有雅淡之趣。

  此词通过歌妓内心疼苦的敬业写照,表明了对封建主义中被欺凌、被苛虐对待的背运女子的同情与同情。

  ●谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿

  晏叔原词作者鉴赏

  张先词作者赏鉴

  晏叔原词作者鉴赏

  此词谋篇方面句句相承、有条理。上片因“忆郎”而“上层楼”,因“上层楼”而见“楼前芳草”,因芳草之“绿”而遥想郎袍之“绿”,再因去时之“袍”而想到风飘之“袖”。首句与次句的五个“楼”字,紧相扣合;次句与第三句的多少个“绿”字,上下钩连;第四句的“袖”字固与第三句的“袍”字相应,句中的“回头”两字也暗与第三句的“去时”两字相承,针线绵密,过渡无痕。下片虽另起新意,却与上片拖泥带水。因三、四两句回想起去时之袍,过片两句就更加的想象今天之袍;过片两句的上、下句间,则是因衣袍之“旧”而致慨于“颜色非长久”。接下来的两句,更因袍色之不深刻而想到“镜中春”也不深入,再纪念上片“芳草年年绿”句,而有感于不比花草之年年常新。通篇脉络井然,等级次序鲜明。

  兰佩紫,菊簪黄,殷勤理旧狂。

  记画桥深处水边亭,曾偷约。

  晏几道词作鉴赏

  风花雪月暂相逢。

  开首三句:“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇”,是说迷糊症江南,梦中一贯找不到离其余“心上人”。“行尽”二字,状梦境倏忽和求索之苦;求索之苦又浮现牵挂之深,出于梦里的潜意识活动,深更能够。“烟水路”三字写出广东风景特征,使梦境显得美丽。上下句“江南”叠用,加深心情力量。接着两句:“睡里消魂无说处,觉来难受消魂误”,这两句写得最精采,它意味着梦里找不到“心上人”的“消魂”心思无处可说,已经够难熬;醒来思忖,加倍“痛楚”,更感到这“消魂”的误人。“消魂”二字,也是前后重叠;但重叠中又用反跌机势,递进后生可畏层,比“江南”黄金年代词的重合,更为曲折,自然也就倍增绵邈。这种以反跌为推动的句法,词中也没有多少见。词之上片,写梦之中不可能寻找到离人。

  玉盘大小乱珠迸。

  “醉倒”,是甘心的。“什么人能恨”即无人能恨,与柳永《凤栖梧》词“衣带渐宽终不悔”的“终不悔”,有不期而同之妙。诗人醉得实是太深太沉了,以致晚上的集会归来,仍酒意未消,而“未消”的不光是酒意,更有见百条根而发生的不断情意。两句实中有虚,沉着深婉。

  上片末三句写别后登高忆旧。尤言:想那时候郎骑着嘶鸣着的马匹逐步远去,死灭尘土飞扬之中,后天登高张望,茫茫天涯,又要到哪里去辩认郎的踪迹呢?“什么地方认”与上“伤高怀远”相对应。

  上片前两句写故地重游时一见倾心的境况。那秋千院落、垂帘绣户之内,就像有一人佳人把笔题诗。佳人是什么人,词中未作交代。然从过片“朝云”二字来看,可能是指莲、鸿、蘋、云中的一人。“秋千院落”,本是才子游戏之处,这段时间错失佳人,唯见秋千,原来就有空寂之感;益之以“重帘暮”意气风发词,暮色苍茫,帘幕重重,其幽邃昏暗可见。这种意况中位居的才子,孤寂无聊,何以解忧?“彩笔闲来题绣户”一句,作出了回答。“彩笔”,即五色笔,相传南朝梁代江淹,才思横溢,名章隽语,不胜枚举,后梦之中为郭璞索还彩笔,从今以往文章绝无佳者。这位天才闲来能以彩笔题诗,可以预知位才女。“题绣户”者,当窗题诗耳。壹位天才当窗题诗之美景,当系诗人故地重游所想见的,那位佳人已经不仅仅。

  张先词作者赏玩

  上片歇拍两句,令人想到弹筝者幽恨甚深,非细弹不足以尽情传达,而能将幽恨“细传”,又足见其人有相当的高的本事。从“纤指”二句的小说看,诗人对弹筝者所倾倒的幽恨是抱有男欢女爱的,而所传之幽恨便是双方所共有的。词之上片,重视从演奏的剧情情调方面写弹者。

  那是黄金时代首描绘少年艺妓舞蹈形象的创作。全词以细长玄妙的方法手腕,把从舞蹈到急舞、缓舞以至舞罢的满贯舞蹈动作写得档案的次序明显,姿态各异。

  过片由景及情,写出了词中人不忍离的态度和观念。“三月”两句写不忍离去的原因。“盘马”显明不是明天之事,“桃月”亦不是后面以此央月,而“绿阴”、“青苔”的所,必定是“街南绿树”底下的这有些“人家”。要之,这里是词中人昔游之地。对景枨触如此,必有值得永恒回看的例外景况。于是,结拍“落花犹,香屏空掩,人面知哪儿!”点明词旨。

  张先

  绿怀红袖趁登高节,人情似故乡。

  “绿连空,蛋青垂水,素色溶漾都净。

  上片歇拍两句,首要写诗人从外围所观望标景点,甚至经过景观所接触的情思。那个时候写作大师恍如从幻梦里醒来,日前只见到一枝不守妇道头,几树绿杨飘白絮。美貌的青山绿水勾起美好的想起,那红杏就象过去才女娇艳的形容,经过费劲已变得憔悴;那绿杨飘出的残絮又犹如诗人漂泊的行迹,幸喜又再次来到故枝。那工整的风华正茂联,韵致缠绵,寄情深刻,以日前程,写胸中情,意寓言外。

  双蝶绣罗裙,东池宴,初相见。

  罗衣著破前香,旧意哪个人教学改过?

  张先

  唱罢归来酒未消。

  郎袍应已旧。

  那首词写三个妇人伤春怀人的思潮。杨慎《词品》中说,晏叔原此词全用晁元忠诗:“安得龙湖潮,驾回安河水,水从楼前来,中有美丽的女子泪。人生高唐观,有情何能己!”词的上片说梦里查找到塞外,到了寸草不生的海上十洲,醒来把最佳的心情都写到了信中。初步三句,想象奇特而瑰丽,落笔颇为不俗:近咫尺的屏风,迷离中依然看成像天般遥远。风度翩翩实一虚,生机勃勃近生龙活虎远,通过那眼看的看待,表明了对朋友远别的怀思。“十洲”,是神仙所居、人迹罕至之地。托名称叫汉东方朔撰的《十洲记》载,八方大海中,有祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟洲。词中例以玉女为仙,美丽的女子所居为仙境,暗暗提示所想念的人的居处。十洲是仙灵境界,凡人无可奈何到达,独有梦里技艺前往。梦醒后,看见屏风上画着的景物,犹疑是梦之中所历,更写出梦幻的架空和醒后的难受,真是妙有远神,令人掩抑遏徊不已。歇拍两句写诗人手执着写有Infiniti伤春心事的红笺策画寄给靓女书信,此二句把寄人的红笺与十洲的残梦联系起来,创设出现象融合的地步,表现了诗人苦恋的心情,具备很强的章程感染力。

  沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。

  门外垂杨未飘絮。

  那首词既写江南九夏湖山之美,又写歌女姿首和本性之美。全词融自然美与女人民美术出版社于意气风发境,写出了歌女天光水色之间的清歌妙发,表现出湖山和人选纯真自然的秉性。

  晏几道

  惜恐镜中春。

  便早有、感春心理。

  结尾数句,作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”,并非妥协词谱的显著,这只是表达小编体验事物十二分紧凑,外面有风而帘幕不施,灯自然会被吹灭,所以笔者进了屋企就趁早拉上窗帘,严密地隐讳灯焰。但风越来越大了,纵使帘幕密遮而灯焰仍挥舞,这几个“不定”是包罗灯焰“不定”的处境内的。“人初静”一句,是说由于深夜,愈显得春夜的风势相当慢;联系到难点的“不赴府会”,小编这里的“人静”很可能是指府中的歌舞地方当时也该散了罢;再组成末句,又见出小编惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常,刚才还月下弄影的五颜六色,经过本场凶恶的春风,大概要片片飞落园中的小路上了。结句内涵颇丰,既有伤春之逝的迷惘,自嗟迟暮的烦懑,又有赏春自得的窃喜。

  手撚红笺寄人书,写不过伤春事。

  心似双丝网,中有千千结。

  当筵秋水慢,玉柱斜飞雁。

  下片三、四、五句写时间已经日渐推移到晚上,女主人公的目光也由远而近,收归到自身所住的阁楼。只见到楼梯横斜着,整个楼阁被黄昏的暮色所笼罩,风华正茂弯斜月低照着帘子和窗棂。那虽是景语,却隐约传来大器晚成种孤寂感。“又或然”三字,暗暗提示这斜月照映画阁帘栊的光景犹是昔日与对象相约黄昏后时的光明景观,最近情景依旧,而自从与对方分手后,孑然孤处,已经重重次知道过斜月空照楼阁的凄清况味了。那八个字,有追怀,有难受,使女主人公由伤高怀远转入对作者命局的左思右想。

  红日淡,绿烟晴。

  ●菩萨蛮

  开篇两句起笔不凡,想像奇特。“涉江”,本《古诗十二首》“涉江采水芙蓉,兰泽多芳草。采之欲遗什么人?所思远道”之意。女主人公感觉离江边路太远了,遂移家近溪头,以便涉江采草芙蓉,何况溪水流入江中,也将会流到所思之处吧!慰情聊胜于无,两句堪当“痴绝”之语。三、四句又起波澜,她摇拽着木兰船去采翠钱,却无形中误入了双鸳浦。“木兰舟”,以香木制作而成的船只,泛指佳美的小船。中国莲,即指水花。她荡舟缘溪而去,但是却来到触动她孤单情结之地“双鸳浦”——鸳鸯成双难为的岸上。这里妙后生可畏“误”字,竟因“双鸳”那样美好的单词引起他的优伤,正所谓“悲伤人别有胸怀”。

  此词通过描写明察秋毫的境界,抒写了小说家执著追求的心思和持续数不胜数的悄然。全词韵致高远,别具风姿罗曼蒂克格。

  结拍两句是迫于的手淫,措辞无多,然则读之惹人更觉哀伤。“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞,却是情至之语,从当中带出已往情事,当是曾向花笺多费泪行,如《西厢记》所说,把书信“修时和泪修,多管阁着笔尖儿未写早泪先流”。既然离恨这般深重,非言辞所能申写,假如再“向花笺费泪行”,那正是虚枉了。小晏也曾风流浪漫首《采桑子》中写道:“长情短恨难凭寄,枉费红笺。”情意正同。此二句意谓此际相思之情,绝非开口所能表达得出来的。夏敬观云:“叔原以妃子暮子,落拓生平,华屋山邱,身亲资历,哀丝号竹,寓其微痛纤悲,宜其武术又过分父。”从此未来词中,能够见出以上论述之通透到底。

  羽客响双槽,弹出今古幽思何人省。

  此词极为细腻婉曲地写壹人歌女和对象的约会,通过那样叁个角度,表现女主人公的心迹活动,寄寓了作家对于这位歌女惊羡真正的爱恋而不可得的深厚同情。

  柳径无人,堕絮飞无影。

  无处说眷恋,背面秋千下。

  四、五两句反用杜牧诗句:“自悲临晓镜,哪个人与惜小运?”,以“晚”易“晓”,重要于写实。小杜是写女生晨起梳妆,惊讶年华易逝,用“晓”字;而此词小编则于午醉之后,又倦卧半晌,那时候已近黄昏,总躺那儿仍无法消愁解忧,便起来“临晚镜”了。那么些“晚”既是天晚之晚,当然也隐指晚年之晚,此处仅用三个“晚”字,就把“老年”的黄金时代层意思通过“伤流景”三字给补偿出来了。

  上片最后两句,转写日前实境。斜月已低至半窗,夜已经深了,由于追忆历史,惊叹聚散,却仍然无法入梦,而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的体现着吴山的青翠之色。这一句似闲实质,正是传达心思的妙笔。心思不静、辗转难寐的人看来,此画屏上的景象就像是显得极度平静悠闲,那“闲”字正从反面表露了她的烦恼伤感。

  上片开端三句写小编本想借听歌饮酒来解愁。但他家里品着酒听了几句曲子之后,不独有未有遣愁,反而心里更烦了。于是吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来,日已过午,醉意虽消,愁却并未有稍减。冯延巳《鹊踏枝》:“昨夜笙歌轻巧散,酒醒添得愁Infiniti。”相同是写“欢跃极兮哀情多,少壮哪天兮奈老何”的闲愁。只不过冯是酒阑人散,舞休歌罢之后写第二天的冷莫情愫,而张先则风度翩翩想到笙歌散尽之后恐怕愁绪更加的多,所以根本连晚上的集会也不去参与了。

  词的上片写当年斗鸡池边征歌逐舞、饮酒赋诗的盛况。首两句写白天和黑夜相继的游赏欢宴。酒阑之后,兴犹未尽,还歌女的团扇上题遍绮丽的新诗,能够想见诗人的情意气。这两句用淡墨浅染,略点宴乐,然后用浓彩重墨钩勒。“云随”两句写的是天幕的云,也像随着碧玉的歌声而飘转;红琼的舞袖回旋,就疑似裹着一身飞雪。“碧玉”、“红琼”,是歌儿舞女的代称。本词中所指的大概是小晏最怀恋的小莲。《小山词》中尚有意气风发首《鹧鸪天》,特为小莲而作,亦有“云随绿水歌声转,雪绕红绡舞袖垂”之句,语意与本词雷同。小晏写歌声洪亮,不说“绕梁三日”,而是易“遏”为“随”为“转”,赋予歌声越来越大的感染力,可谓化腐朽为神奇;写舞态婆娑,如千娇百媚,亦极生动形象。美艳使人陶醉,酣歌畅舞,可以预知小晏那时候之乐,自不免要纨扇题诗了。近世论者,尝举此联与大晏的“重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋”相比较,感觉两联意同而小晏造语尤胜。

  张先

  此词写于明州,是重阳节佳节宴饮之作。词中感喟身世,自抒怀抱,虽写抑郁之情,但并无根本之意。

  汀蘋白,苕水碧。

  今感旧,欲沾衣。

  张先

  绛唇青鬓,渐少花前侣。

  分赋予春休细看,条条尽是离人怨。

  晏几道

  此为酒筵中赠妓之作,首句写她所穿的裙子,罗裙上绣着双飞的胡蝶。“东池”两句,记相见之地(东池)、相见之因(宴),况兼点明她“侑酒”的质感。“朱粉”两句,接着写其人之外貌,而关键写其淡妆。“闲花淡淡春”以多个适度的、具体的譬如,将她的神情、风度,勾画了出去。上层社会的行乐地方,多数女孩子都作浓妆,三个淡妆的,就反而引人瞩目了,故此“闲花”虽只“淡淡春”,却大有优秀的韵味。张先明显受了张祜的引导,但“闲花淡淡春”一句,依然很有创建性。唐人称美眉为春色,如元稹称越州妓刘采春为“鉴湖春色”。此处“春”字,也是双关。

  晏叔原词作者鉴赏

  黛眉长,檀口小。

  结句写情,却猝然转向,讲出决绝的话,寄语对方“今后锦书休寄”,因为“画楼云雨无凭”,犹言:大家青楼女生是靠不住的,你未来无需来信了,自此砍断情绪联系呢。其实那是负气之言,个中暗含有口难分。妓女社会身份低下,未有爱的职务,即便有了倾心的男人,也从没长聚不散之理。互相结欢之夕,纵使千般亲昵,明日黄花,便“留人不住”了。有感于此,所以索性叫对方“自此锦书休寄”了。话虽如此,倘不想获得“锦书”,何以特别涉及?

  下片从动态方面写诗人触景生怀,极富空灵之美。

  晏叔原词作者鉴赏

  断云孤鹜流浮山极。

  漫道行人雁后归。

  汴河流,如带窄。

  斜月半窗还少睡,画屏闲展吴山翠。

  《水调》数声持酒听,午醉醒来愁未醒。

  综上,此词上片写吹笛、见雁,下片写欲梦、待书。吹笛而云“哪个人教月下吹,”意即枉吹;见雁而云“漫道行人雁后归,”意即空见。欲梦里相见,而梦里又不知道路;等待书信到来,书信又迟迟不到。

  张先词作者赏玩

  红烛自怜无好计,夜寒空替人垂泪。

  那首词中,小编熟谙地、大批量地应用了古板的比兴一手,上片前半多用兴,下片后半多用比。最终还以“DongFeng恶”来比邪恶势力苛虐对待美好爱情,使词自有守旧的包涵之美。又于抒情回想中显现一个悲剧性的爱情传说,布局上作了交集变化的配备。诗人那样打破时间各种,错综安顿布局,不唯有收到了丰硕剧情性、曲折性,扣人心弦的效劳,更首要的是充裕显现了激情的波澜起伏。

  过片二句,承“送离觞”从男女双方来写:男方才听便拚衣袖湿,心情大约不大概调节;女方欲歌先倚眉黛长,尽量调节自个儿的真心诚意。“拚”,有愿意、不管不顾惜之意。行人知道不能调节本身的心绪,那就索性让泪水流下来吧。“倚”,有借助、凭借之意。女孩子巧画长眉,宜颦宜笑,若是画作“远山眉”时,就更勾起人的离愁别恨了。“才听”二句,写出游人与歌星早就心意相同,故就更便于被歌声感染。结句敲损燕钗梁,暗用《世说新语。豪爽》所载王仲处咏歌时以铁如意打唾壶,壶口尽缺之典故,一方面表达男方对女方所唱激赏,三个人心境达到了同感,其他方面钗梁断则暗暗提示拜别,通过那意气风发一级动作发挥凄绝的真心诚意。

  过片转写别后,别时各样事态都被轻易了,这里只是注重写送者城楼望月的情景。“斜照后”三字非虚设,它表明送者城楼伫立的光阴之久,从日落到月出。“重望”又注明先已望过,上片“隋堤远”数句是日落前望中之景,至重望时应当是不甚显然了。于是送者抬头望新月,并通过而爆发了三个美好的远瞻:“愿身能似月亭亭,千里伴君行。”别的与青莲居士“笔者寄愁心与明亮的月,随风直到夜郎西”(《闻王江宁左迁龙标遥有此寄》)相类,但“亭亭”二字却把月的意境女人化了,而送者之处亦无庸赘述,“千里伴行”的说法更是真挚深婉。

  此词情景相生而又切合无间,设喻新巧而又引人深思传神,具备非同一般的意象,足够显示了小晏词“词情婉丽”、“波折深婉”的风味。

  “杯且举”两句,写饯别宴上,送行者劝君更净杯酒,祝君能得平安旅。瞿塘峡,即“古西陵峡也,连崖千丈,奔流电源,舟人为之惊惧”(《太平寰宇记》)。此峡夔州(今奉节县)之东,滩石险阻,猿鸟哀鸣,是民歌《竹枝》的流行地。后汉作家刘禹锡任夔州上大夫时有《竹枝》九篇,此中写道:“瞿塘嘈嘈十四滩。在那之中道路古来难。”又云:“白招拒城头春草生,白盐山下蜀江清,南人上来歌意气风发曲,北人莫上动乡情。”本词亦是叙行路之难,乡关之思,写得通晓如话,复叠回环,颇负民歌韵味。

  才听便拚衣袖湿,欲歌先倚黛眉长。

  初叶一句记挂过去四个人恋爱的甜美情境。月匣镧前相逢,原是吉日良辰中的赏心悦目;但句中插入生机勃勃“暂”字,便暗透出一丝悲意。次句进一层点出爱人隔开、欢会难再的实际。“苦恨”二字叠下,足见诗人忧伤之严重。接下来“并且酒醒梦断,花谢月朦胧”用比兴的手法,喻说爱情受阻的求实。“酒醒”,有“愁醒”之意。“梦断”,喻以前的事已成空,而“花谢月朦胧”,则亲眼看见昔日美好爱情的书客已经衰谢,光明的月早已黯淡,竟形成情缘中断的表示。“何况”二字,强调好事难成,不止写相爱的人隔开,而词情因之倍加悲怆沉痛。

  歌罢还颦。

  临晚镜,伤流景,过去的事情后期空记省。

  画屏天畔,梦回依约,十洲云水。

  此词用景表情,触景生情,“怀则自触,触则愈怀,未有触之至此极者”(沈际飞《草堂诗余正集》)。特别是词之末句,写人却言物,写物却只写物之影,影是人,人又如影之虚之无,确实写出了靡然乡风的词味。简单的讲,张先词艺术上的含有和韵味,此词中获得了足够突显。

  画帘遮帀,新翻曲妙,私下认同闲人带偷掐。

  过片两句,紧承上片的三、四两句。词笔不离衣袍,而又翻出新意。相疑似写那件士林蓝的衣袍,但上两句是回首去时的袍色,这两句是想象别后的袍色。前面一个把一片相思时间上拉回到过去,后面一个则把万缕柔情空间上载送到塞外。同一时候,这两句又与上片第二句中的“年年”两字八方呼应,也是从时间落想,暗指别离之浓郁。正因别离已久,才会发出衣袍已旧、怕那去时耀眼的玉米黄已经黯淡无光的推论。又从袍之旧、色之褪,触发青春难驻、朱颜易改之感。于是,自然引出上面“惜恐镜中春,比不上花草新”两句,把词意再推进一层。词中人之所惋惜、恐惧的是二个含义更加深广、带有永世性的人生正剧,而不光是叁遍分离的切身伤心。辞别固然折磨人,但游客终有归来之日,日后相逢之乐还足以抵补前几天相思之苦;至于人生短暂、岁月严酷,而城里人与僧侣都会分别中年老年去,那却是无法挽救、无可补偿的,正所谓“最是红尘留不住,朱颜辞镜花辞树”(王忠悫《蝶恋花》)。这两句词,则相比较眼下“芳草年年绿”之景,怨叹人之不及花草。花落了,早几年还有大概会开;草枯了,二〇一五年还也许会绿;而人的年青却一去不归了。镜中的春容只会每年下降,不会岁岁更新。刘希夷诗“年年岁岁花日常,岁岁年年人分化”(《白头吟》)说的也是那样的情趣。

  上片以轻倩妍秀的思绪,描写户外美好的春景。

  径莎平,池水渺。

  “梦魂”二语,是全词中警策之语。今夜里,诗人的梦魂,迷蒙的夜景中,又踏着随处杨花,悄悄地渡过谢桥,去重会意中人了。“惯”,前不久常之意。

  那个时候愿作,水柳千丝,绊惹春风。

  黄金时代春犹有数小篆,秋来书更疏。

  两心同。

  树头花艳杂娇云,树底人家朱户。

  上片起初一句写三思后行。“城上层楼”,极写登临之高:“天边路”,极写张望之远。“残照”二句,承“天边”而来,写的是:地平线上,夕阳西下,芳草地绿树的平川业已沉入落照的余晖里。残照,给词境染上了生龙活虎层哀伤的颜色。“春暮”,是古诗词中常用伤逝的出色代表。虽只简笔勾勒出生机勃勃幅平芜残照的境象,却已显著地暗中提示了诗人的难受。写景蓄势既足,抒情便深厚有力。“伤远更惜春草”,点出词意。“远”,既可指空间隔开分离之遥,也可指时距拜别之久。久别不得团聚,而恢康复康春光却已迟暮;难熬人悲苦萦怀,不可脱位,直至斜日西沉,还伫立高高的城楼之上。此情将随夜色渐浓而愈深重,自不言之中,那样就自然地接通到下片的抒情。

  晏几道(约1030—约1106)字叔原,号小山,临川(今属吉林)人,晏殊第七子。曾经担当太常寺太祝。熙宁五年(1074),以郑侠上书批驳王荆公变法事,受株连下狱。元丰六年(1082),为颍昌府许田镇监官,“年未至乞身,退居京师赐第”(《碧鸡漫志》卷二)。老年家境贫穷。有《小山词》后生可畏卷。法学与其父晏殊齐名,世称“二晏”。

  数声鶗鴂,又报芳菲歇。

  晏叔原词作鉴赏

  风凄凄。

  三、四两句,喝斥了那个薄倖年少。五陵,本指唐朝长安的长陵、乾陵、阳陵、显陵、平陵大器晚成带豪富聚居之地,此处是借指。“浑薄倖”,形容那个贵游子弟,大概都以木石心肠的霸道,他们轻薄浮浪,有如水面浮花,倏尔远逝,这里也揭示出知音难求、终生无靠的烦闷。以下两句,使用故事,作出了席卷。“夜夜”句用宋子渊《高唐赋》巫山神女事。李义山《无题》诗中有“大地之母生涯原是梦”之句,即因而而来,后来“有蟜氏”成为“青楼倡女”的同义语。“年年”句,则用张华《博物志》“舜死,二妃泪下,染竹即斑,妃死为湘河神,故曰”女英竹“之事,借以写出歌妓内心的悲凉。

  楼上支支吾吾,数不完相忆。

  “疏狂”二字是笔者特性及生活态度的自身写照。“疏”为阔略世事之意。“狂”为小编生活态度的牢笼。他的《阮郎归》曾说“殷勤理旧狂”,可以知道“狂”他决不临时,而是生活中根本的突显。“莫问逢春能四回,能歌能笑是多才”(《浣溪沙》),“彩袖殷勤捧玉锺,当年拼却醉颜红。舞低水柳楼心月,歌尽桃花扇底风”(《鹧鸪天》),俱是其生存狂态的具体写照。那句意谓以投机那天性格疏狂的人却被离恨所烦懑而不能够排除和解决,而句首着风度翩翩“天”字,招人认为她的无语之情是无由开解的。“年年”两句选拔最广泛的秋草、夕阳,衬托思妇日居月诸、日复一日的感怀之情。路秋季草年年生,实写征人久久不归;日日楼中朝暮独坐,实写为离恨折磨之苦。

  张先

  “写”,指弹奏,而又区别于日常的“弹”或“奏”;如同弹筝者的演奏,像文士的用笔,就算从未文词,但却用筝声“写”出了永垂不朽的音乐形象。

  欢难偶,春过了。

  相寻梦中路,飞雨落花中。

  ●减字木香祖

  晏几道

  此词将旷怨之情融合柳寄离情的地步中来显示,表情达意极为含蓄。全词将咏柳与写人熔于风姿浪漫炉,通过叙写伊人风尘中横被折断之苦,移入人家后有所变动而依然有不满一事,创设出叁个总体的歌功颂德形象,体现出风华正茂段波折哀惋的特种情况。

  此词抒写感春怀人之情。全词以“花”为线索串起全词,以崛起伤春之意。词之上片数花期是盼春,看花吐、恐花飞是留春,下片言情,盼春留春是为思量“花前侣”。末三句回想旧曾游处,亦是祈求春季来了能够再会“花前侣”。

  不及灞陵多送远,残丝乱絮东西岸。

  此词艺术上颇负特色。它不直接叙事、不接收口语,而是使用古典,注意对称,如“魂消梦峡”与“泪尽啼湘”;而且雕琢刻镂,辞采华丽,如“绿绮琴中”与“齐纨扇上”;还求含蓄波折,化用前人诗意,如“邻姬十一”、“早嫁王昌”,收到了很好的章程功力。

  天外吴门清霅路。

  那首以长调章法入于小词,到处呼应。“豆蔻年华醉醒来”,已伏下“西楼此夜寒”一笔:“鸾空怨”、“燕未还”,已伏下“何人堪共展鸳鸯锦”单笔。那整个又都和作家内心的痛感风度翩翩豆蔻梢头对应。

  那首词是小编的代表作之豆蔻梢头。《古今诗话》载:“有客谓子野曰:”人皆谓公张三中,即心中事、眼中泪、意中人也。公曰:“何不目之为张三影?‘客不晓,公曰:”云破月来花弄影;娇柔懒起,帘压卷花影;柳径无人,堕絮飞无影:此余毕生所得意也。’“(《苕溪渔隐丛话》前集卷四十四引)。可以预知此词亦为小编的称心之作。

  梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。

  张先

  深院断无人到。

  回头风袖飘。

  细想一贯,断肠多处,不与今番同。

  ●醉垂鞭

  此词为作者词中别调,语极浅近,情极深挚,朴直中自饶婉曲之致,缠绵往复,姿态多变,扣人心弦,音节尤美。

  莫把幺弦拨,怨极弦能说。

  此为感旧词。作者词中通过今昔相比,抒发了香甜悲惨的伤时感逝情愫和身世之慨。

  开始一句,是阅世了长久的分手、体验过频仍伤高怀远之苦今后,盘郁萦绕胸中的情丝的倾泻。它略去了前此的重重状态,也席卷了前此的不胜枚举情景。起得突兀有力,感慨深沉。第二句是对“哪天穷”的生龙活虎种回答,合起来的意味是伤高怀远之情之所以取之不尽,是因为全世界未有别的交事务情比真挚的爱意特别浓重的由来。那是对“情”的生龙活虎种带哲理性的思虑与包涵。那是挟带着醒目深远情绪的座谈。以上两句,点明了词旨为伤高怀远,又显得了这种心绪的深度与强度。

  上片歇拍,写小莲脸上的晕霞渐散,宿酒初醒;眉上的翠黛消残,人将归去。“霞”,指红晕、酒晕。小莲借着一点醉意,弹筝时才狂态十足。“月”,语意双关,既谓眉上额间“麝月”的涂刷卸妆睡眠时残褪,也象征良宵将尽,月亮坠西。两句实写欢会的现象,艳冶而文雅,未有简单庸俗低等的情调。小莲天真烂熳,一片柔情,音容笑貌,就好像能够罗曼蒂克。

  上片初步两句,写诗人对青春里气象频仍转移的体会。“乍暖”,见出是由高寒猛然变暖。“还”字生龙活虎转,引出又叁回变动:风雨忽来,轻冷花大姑娘。轻寒的风雨,一向到晚才止住了。诗人感触之敏锐,不但展现对天气变化的再三上,更反映天气每一回改变的确切上。天暖之感为“乍”;天冷之感为“轻”;风雨之定为“方”。遣词精细确切,暗切微妙人情。

  一寸狂心未说,已向横波觉。

  门前红月临花。

  绿绮琴大旨事,齐纨扇上时光。

  上片末两句,美妙地以第二句句末的叁个“绿”字为桥梁,从“芳草年年绿”到“绿似去时袍”,由望景过渡到怀人,感今过渡到思昔。抒情女主人公从芳草之绿生发联想,勾起纪念,想起娃他爸去时所着衣袍的颜色,并随着追忆其人临去依依、回首相望时,衣袖随风飞舞的气象。那后生可畏细节深深印她的记得之中,时时都会复出眼下,近些日子,因望见芳松石绿、想到“去时袍”,当初的大器晚成幕幕又鲜明似日前了。从这两句词,即能够想见词中人当场别郎时的依恋,也得以估测计算其明日“忆郎”时的迷惘。牛希济《生查子》词中的:“记得绿罗裙,到处怜芳草。”可与这两句词参读,不一样的是:张先词就市民立言;牛词则拟居者口吻以嘱咐行者。

  晚来翠眉宫样,巧把远山学。

  张先

  应作襄王春梦去。

  此词写壹位女孩子她的冤家离开后独处闺阁的回想和愁恨。词的最后两句,通过形象而离奇的比如,表现了女主人公对爱情的执着、对青春的偏重、对幸福的向往、对世俗生活的抗议、对美好事物的追求,是平昔传诵的语录。

  过片“流水”风度翩翩联说随着时光的流逝,合营生活截止了,姑娘不知流落何方。“春”也是象征他们的聚首,遗憾不能够长时间。“行云终与什么人同”,用巫山女神“旦为朝云,暮为行雨”(见《高唐赋》)的古典,说他像传说中的大地之母那样,不知又飘向什么地点,依靠何人人了。“酒醒长恨锦屏空”,人是现已走了,再也不回去了。不过,那心绪却直接留了下来。每当夜阑酒醒的时候,总以为围屏是冷清的,他恒久也找不回能够填满那空虚的那后生可畏段温暖了。正因为她象游刃有余,石沉大海,所以只可以梦之中相寻了。“相寻梦之中路,飞雨落花中”,春雨飞花中,他独个儿不远万里,随地搜索那女孩子。纵然那是梦之中,他仍旧希望可以找到她。此处以梦境相寻表现了散文家对本身忠爱过的妇女深沉的恋爱和眷恋。

  张先词作者观赏

  结拍两句,化用杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”诗意,直承“凄凉意”而加以渲染。人的万般无奈,如同沾染了红烛。它尽管同情词人,却又自残无计消逝其悲戚,只可以寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。小杜诗里的“蜡烛”,是人与物大器晚成体的,实际上正是多情女孩子的化身;小晏词中的“蜡烛”,却只是拟人化的物,有心理、有智慧的物,两个各具其妙。

  张先

  金鞭美少年,去跃青骢马。

  回时陇月低。

  ●河满子

  楼头画角风吹醒,入夜重门静。

  此词抒告别怨情,上片分写云、水,以水虽离多而终能相逢、云虽无定犹能到梦里,为下片反衬作好铺垫。过片总云、水言之而又能翻进风华正茂层,说人意薄于云水。开篇先以双水分流设喻:“离多最是,东西流水。”以流水喻辞行,其语本于传为卓文君被弃所作的《白头吟》:“躞蹀御沟上,沟水东西流。”第三句却略反其意,说水分东西,终会再流到大器晚成处,等于说流水不足喻两情的告别,第风华正茂层比喻便自动撤销。于是再设意气风发喻:“浅情终似,行云无定。”用行云无凭喻对方一去杳无新闻,似更伏贴。不意下句又暗用楚王梦帝娲“朝为行云”之典,谓行云虽无凭准,还可以入眠,将第贰个比如也予撤废。短短六句,语意翻复,有柔肠百折之感。

  这两句写当歌女子手球执酒瓶,诗人前边俯身斟酒时,诗人对他体面包车型客车观后感想:只看到她画眉长,红唇小。简单推测,一时,多少人目光相注,目成心许,所以机灵而最先受到攻击的歌女当下便“耳畔向人轻道”:“柳阴曲,是儿家。门前红杏花。”此三句是歌女声口,尤言:柳阴隐私之处,正是妾家,可别忘了,门前有红月临花!声音虽轻柔,胆子却十分大;话虽简短,情绪却很挚烈。此三句,歌女人情全出。这几句话虽超级大胆,却合情合理,完全相符歌女的身价。结句相当美丽,将词境溶入一片红月临花之中。

  晏几道由于“不受世之轻重”,“遂陆沉下位,无效国之机会,只可以流连歌酒而自遣,成为古之优伤人。”他的词作者,大多工于言情,颇得后人称颂。其词难受感伤的基调、超乎常常的法门技巧,具备永不灭绝的章程吸重力,即以此词而论,就颇能感动读者,给人以美的享用。昔日欢情易逝,前日幽怀难抒,来日重逢无期,往复低徊,沉郁悲惨,都那首抒写离情愁绪的怀旧词中获取了酣畅淋漓的表现。

  桃叶浅声双唱,金棕深色轻衣。

  晏几道

  城上楼高重倚望,愿身能似月亭亭,千里伴君行。

  晏叔原词作者鉴赏

  张先词作者观赏

  过片两句,写词中人的情丝体验,付与客观的物象——衾与枕以女主人公清冷、孤寂的莫明其妙心境,将女主人公的心迹心得渲染得不可开交。这里写衾与枕而观望于凤与鸳,还会有其象征意义,是词中人因见衾、枕上绣的女儿花凰、鸳鸯而想到情人的分手,以凤凰失侣、鸳鸯成单,来暗暗提示自身的情境已经难以挽留、昨今差异了。“难熬”一句,是其人惶惶不安之际希冀酒醉中求得临时的脱位,那是她也许找到的唯大器晚成消愁的方式。但此处只说“待酒舒”,未必真入醉乡,而酒也未必真能舒愁。联系下两句看,其伤心不仅仅未舒,更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。

  “汀洲”句推进意气风发层。诗人完全日光云影、柳絮轻舞的条件描写后,令人物出场了。作者船上望去,首先远处看来人归之影,人影与晚霞映衬,十一分妍丽。人渐走渐近,看得也越亮堂,连“修巾薄袂”也看得出来。修长的巾带,薄薄的衫袖,雅丽非凡,且巾长袂薄,随风飘举,为名媛勾出了大器晚成幅超尘出世的姿态。由下句“撷香拾翠相竞”来看,可以知道那美丽的女子不是独自一位,她是结伴春游,芳洲上采香草,拾翠羽。明朝妇女常春季到野外拾野鸟的各色羽毛,采各类香草。曹植《洛神赋》有“或采明珠,或拾翠羽”之句,写出洛水众美丽的女人之美,此处词人借用此意,写汀洲女人的美色。

  试把花期数。

  那首词韵高而情深,含蓄又发越,能够说,兼有减轻与豪放两派之妙处。

  天涯岂是无归意,争奈归期未可期。

  送春春去曾几何时回?

  这时金盏直须深,看尽落花能几醉!

  张先词作者观赏

  起首两句,点出季节时令和公馆,又以柳絮飘动环绕的例如把歌女因有约会而发出的欢畅、恐慌的心情作了生龙活虎番引人联想的比较。“晚来”两句写他描眉梳妆,学着宫中的远山眉样,用心描绘。《赵宜主外传》载,赵宜主妹合德,为薄眉,号远山黛。那是“女为悦己者容”,翠眉是画给他的情人看的。写眼睛的两句更为生动。这时候他化妆实现,步出晚上的集会厅前,“一寸狂心未说,已向横波觉”。“狂心”,是为难禁绝的急迫之心。“已向横波觉”,“向”字、“觉”字,在这之中隐约有一位,正是明晚他所要密约的人。那人已席间,她风流罗曼蒂克瞥见,就向她目光传情,而被这厮发觉了,互相心心相印。“画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的条件中,未有追求个人爱情、幸福的随机,只好把心理寄托新翻的乐曲里,希望有人把团结的乐曲传出去。

  此词游湖那黄金时代乐事中,表现了自然风光和人物姿首、性灵之美,显示出诗人高尚、清旷的审美情趣,抒写了作家对于大自然和生活的十二万分热爱。

  豆蔻梢头春弹泪说凄凉。

  过片“几叶小眉寒不展”,以水柳嫩叶比美女之眉,仍然为持续前边的例如,连下句依旧展现着老大小歌女的印象。叶儿“寒不展”,状歌女颦眉情态,评释她心理糟糕。“莫唱《阳关》”四字暗暗表示出分手情事。《阳关》,曲辞即王维名作《送元二使安西》,乃辞行曲也。与何人送别呢?看来就是前述那位好心的全体者了,他将飞往,故伊人依依惜别。“真个肠先断”的“肠”与“眉”相近是柳的借喻。末二句进一层点明断肠原因,兼寄诗人的感慨。当中代用了唐人雍陶《题情尽桥》“今后改名叫折柳,任她离恨一条条”的警句。那柳丝犹如条条尽是离人怨苦的现实了。

  此为怀人怨别词。词中以浅近而真心的言语,回旋往复地抒写了作家心中短暂的快乐和不能够脱位的痛苦,寄托了诗人落拓不堪的人生碰着中对此人情世故、喜怒哀乐、身世浮沉的深沉感叹。词中着意刻画的女生形象,隐然包罗小编自虐幽独之感。

  酒上妆面,花艳眉相并。

  晏几道

  “汉妃”句用王嫱远嫁匈奴,马上弹琵琶传说。晋石崇《王明君辞序》载:“昔公主嫁乌孙,令琵琶登时作乐,以慰其道路之思;其送明君,亦必尔也。”“少年老成曲”也兼指以昭君出塞轶事谱写的琴曲《昭君怨》。“汉妃后生可畏曲”也能够说是“今古幽思”的具体内容,个中依托着琵琶女流离失所、流落江湖的身世之感。结句“江空月静”,以广阔宁静的月夜,衬映出音乐的魅力。扣人心弦的昭君怨曲,把观众带进了悲伤的境地,相对无言,月夜十一分的宁静,留下了不仅仅余韵,令人认识。词境从钱起“曲终人不见,江上数峰青”化出。

  过片从《九歌》中“纫秋兰认为佩”和杜牧“尘凡难逢开口笑,黄华须插满头归”化出的“Lampe紫,菊簪黄”两句,写出了人物之盛与服装之美,渲染了宴饮的盛况。接下来一句,写诗人仕宦连蹇,陆沉下位,心思消沉,不能不委屈处世,难得放纵激情,前几天偶得自,于是无妨再理旧狂,以至“殷勤”而“理”,以不辜负同伴的一片深情厚意。况周颐《蕙风词话》卷二说:“‘绿杯’二句,意已厚矣。‘殷勤理旧狂’,五字三层意:狂者,所谓风姿洒脱肚皮不适这时宜,发见于外者也。狂已旧矣,而理之,而殷勤理之,其狂若有甚不得已者。”试想,本是清狂耽饮的人,前段时间要引起旧情酒兴,还得“殷勤”去“理”才行,当中的层层曲折,重重冲突,必有创巨痛深、不易诉说之慨,情绪的盘曲,自然把意境推向比前特别抓牢的冲天。结尾两句:“欲将沉醉换悲惨,清歌莫断肠。”由地方的综合,再来一个大的倒车,又引出超多档次。诗人想寻求超脱、忘却,而她和谐又明知那并不能换成真正的手舞足蹈,那是当真的难熬。《蕙风词话》又说:“‘欲将沉醉换悲惨’,是上句注解;‘清歌莫断肠’仍含不尽之意。”此乃中肯之语。词之结句,竟体空灵,满含着无助而聊作旷达的沉沉苦楚,极尽回旋曲折、大器晚成咏三叹之妙。“Lampe紫”二句,承上片“人情”句的蕴藏转为宽松:“殷勤”句随着剧情的长足收缩,音节也赶快转向悠扬:“欲将”二句,心境进一层深沉、波折,音节也尤为悠扬、激荡。谭献评周邦彦《兰陵王》词的“斜阳冉冉春无极”句,说“微吟千百遍,当入三昧,出良方。”读晏叔原那首词的终极三句,让人也许有同等的感到,因为它的意象、音节同盟得极有韵味和感染力,妙处须细细心得。

  张先

  此片细腻地写出采莲人多情易感的内心世界。

  下片接着写歌女借劝酒进一步大胆表示。过片两句,为歌女而特写檀口为浅绛,檀口即红艳的嘴唇。

  晏几道

  上片开篇句,写舞蹈的起先。“垂螺近额”,指下垂近额角的螺形发髻,那样的发型,表达舞女年纪尚幼,还带几分稚气。“走上红裀初趁拍”,是说那位舞女以轻快的步子登台,任何时候按着音乐的节奏,红毯上跳舞。“走”字,意为疾趋、快步。那二句抓住舞女的头上装束和眼下动作,描写了跳舞的率先阶段。“只恐”二句是从观者眼中写舞女的动作。那位舞女快如打雷,快速飞旋,疑似要飞到天上去。诗人作为观者,不禁为他耽心,于是想让空间的游丝把她牵惹住。“只恐”、“拟倩”两组虚词,一呼百应,仰承俯注,虚构奇绝,富于诗意。

  欲将沉醉换悲戚,清歌莫断肠!

  耳畔向人轻道。

  此词抒写的是都市人思行者的心境,但它同其余同类大旨的著述比较,技艺上自有特色。作者词中使用层层开剥的手法,把人选面前碰着的情义冲突日益推上尖端,推向绝境,进而呈现了人生在那之中不可解脱的豆蔻梢头种深沉的惨恻。

  ●画堂春

  此词吟咏诗人客中闻刘雯啼声而接触的惊叹,抒写了浪迹外、有家难归的浩叹。词之最后两句用反跌之笔表曲折之情,意境深远,意味深长。

  秀艳过施粉,多媚生轻笑。

  ●蝶恋花

  此为艳遇词。全词构造井然,档期的顺序鲜明,先景后情:上片写贵家池馆春晓之景,下片写郊游艳遇相慕之情。夏敬观评此词云:“长调中纯用小令作法”,别具豆蔻梢头种风味。

  ●蝶恋花

  柳阴曲,是儿家。

  ●鹧鸪天

  垂螺近额,走上红裀初趁拍。

  下片叙写旧雨重逢的惊奇之情。“银釭”正是银灯:“剩”,只管。末二句从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛,相对如梦境”两句脱化而出,但发布更为轻灵婉折。那是因为晏几道作此词是太平之世,而旧雨重逢的对象亦是相守的歌女,意况各异,则意味各异。词中说,别离之后,回顾欢聚时手下,常是梦之中遇见,这几天番真的境遇了,反倒疑是梦里。情思委婉缠绵,辞句清空如话,而其妙处更于能用声音特出之美,形成大器晚成种迷离惝恍的梦幻,有情文相生之妙。

  花不尽,月无穷。

  那首词是笔者能够的大笔,写诗人与一个女生的旧雨重逢。上片纪念那时候佳会,用重笔渲染,见初会时情重;过片写别后驰念,忆相逢实则盼重逢,相逢难再,结想成梦,见拜别后情深;结尾写旧雨重逢,竟然将真疑梦,足见重逢时情厚。通篇词情婉丽,读来沁人肺腑。晁补之赞美小晏不蹈花珍珠语,风姿闲雅,自出机杼,举出“舞低科柳楼心月”意气风发联,说“知此人必不生于三家村中者。”(见《侯鲭录》)

  锦筵红,罗幕翠。

  此词为分离感忆之作,全词充满无可排遣的迷惘和伤心惨目心理。小编用拟人化的手腕,从红烛不可能留人、为惜别而流泪,反映出自个儿别后的无可奈何心绪,结构新颖,词心思人,很能表示小山词的风骨。

  移得绿杨栽后院,学舞宫腰,八月青犹短。

  ●鹧鸪天

  过雨榆叶梅未透,舞烟新柳青(JeanLiu卡塔尔国犹弱。

  蕙楼多少铅华,平昔错倚红妆。

  此词长于捕捉意象,创建意境,表现“心中事,眼中泪,意中人”的境地,收到了很好的点子功力。

  晏叔原词作者鉴赏

  毕生简单介绍

  问此意、年年春还或者会否?

  那首词受白乐天《琵琶行》的影响,用铺叙的手段把春郊月夜、柳花烟渚,以至此背景上活动的人选,描写得形神兼顾,呼之欲出。上片起始三句是条件描写。“野绿连空”,见诗人站船上,目光顺地平线伸延,只看见辽远无际的巴黎绿原野上接苍穹。小编又顺势举头远望远天,晴空中黄,好像与江水相连。

  此词就“寄书”二字表明,写以泪研墨,泪滴红笺,情愈悲而泪愈来愈多,竟至笺上的红字褪尽。用浮夸的招式表情达意,写出心绪发展的长河,是此词艺术上的隆起特色。

  下片将视线从莱茵河头移向多瑙河尾,从巴子城头移到“天外吴门、清霅路”,正是多个人家乡所。所谓“天外”,是形容其远。吴门(今斯科普里市,程师孟故乡)与霅溪(作者故乡泰州乌黄伟亮北)相隔不远,近期一位归而一个人留,自启思乡之情。这里字面有意重复,以使词意进一层进步。结尾三句宛转其意。笔者自注曰:“来词云‘折柳赠君君且住’。”折柳赠别,意挽救。笔者为了谢谢其开诚相见,所以要把所赠的柳枝和Infiniti乡思带回那赵歌燕舞的江南。这里的“江南”,承上“君家正吴门住”句,意指“吴门”。意为:君虽滞留而寄情的柳枝与自个儿惧归,亦足慰怀矣。语言领会流利而词句却委婉,多低徊不尽之意。

  晏几道词作者鉴赏

  那堪更被明亮的月,隔墙送过秋千影。

  歌中醉倒何人能恨?

  张先

  “说似哪个人”,犹言说与哪个人、向何人说。纵使把相思之情说了出来,那浅情的人儿终是不可能体味。浅情是深情厚意的对门,多情的小晏却连年境遇这样的人,可是,当这人交暂情浅,别后又杳无新闻,辜负了上下一心的刻骨相思时,诗人仍然是一往而深,不疑不恨,只是独自残心而已。下片四句,以“浅恋人”反衬小晏相思苦恋之情。

  文鸳绣履,去似杨花尘不起。

  衾凤冷,枕鸳孤。

  ●青门引

  ●鹧鸪天

  此词有名于世的重大原因或许长于炼字。作者词中便是经过“花弄影”开辟了美的境地,使全词为之生辉。

  晏叔原词作者鉴赏

  过片四句,词笔收回到现:以前欢爱已逝世,只留下永无穷尽的挂念,使自身沉迷于犹新的纪念中;日常因为醉心于以后的光明情境,而忘掉了前方的愁恨凄凉。至此,词笔又赶回到过去。“拚从前”二句,惊讶自个儿当初常心悦诚服地饮用以至于烂醉,为的是既被形容所迷,更为美丽的歌才倾倒:她的歌声,象晴空的鸽铃,柔和的春风中荡漾;象娇小的雏莺,薄寒的春林里弄舌。上片借桃柳隐喻其人,此处又喻以娇小的禽鸟,更觉生动。词情至此,已达高潮。作者却收束处忽地转出爱情的正剧结局,词情从高潮跌入低潮,形成凄怆的尾声。然而小编就像是不忍把话说死,有意写下“但只愁”一语令人想像与回味。

  ●临江仙

  此为追念夕日恋爱之情之作。

  晏叔原词作者鉴赏

  这两句的作用,决不限于写她穿衣饰的别致,更关键的是制作了风姿罗曼蒂克种气氛,衬映出并从未正经大加描写的主妇的仪态。写到这里,词一噎止餐,更无多话,收得非常强盛。所以周济《宋四家词选》中,评为“横绝”。

  可怜人似水东西。

  ●惜双双·溪桥希望

  上片写景。开始四句,是北楼南望中的景象和预期。正因鸟瞰,本事看得那么远,看得见成行的水柳和别的花树,看得见花絮红白相间织成的光彩夺目“娇云”,看得见漫天飞絮。这里,“雪满游春路”是由科柳“饶絮”而生的一枕黄粱,同不时间又点出“三月”二字。

  发端三句提出个其余地点、时间和景点。巴子即今之巴县,渝州西接,周代为巴子国,与巴东、巴西合称三巴,三巴都能够称巴山。先说日前巴子城头碧草萋萋,便是“斜阳暮暮长安道,是离人断魂处”(柳永《引贺行》)。再写瞭望重峦叠翠,那是多少人遇上的地方。“燕子占巢”形容近日双燕归来,接着写花开又复花落,春去夏来,时光如水;人事改变,亦复如此,哪天,爱人遇到而又将别。

  斜贴绿云新月上,弯环正是愁眉样。

  相望恨不相遇,倚桥临水哪个人家住。

  守得莲开结伴游,约开萍叶上兰舟。

  惜春更把残红折。

  ●六么令

  花片片飞风弄蝶,柳阴阴下水平桥,日长才过又今宵。

  二零一八年春恨却来时。

  那是作者为亲朋程公辟赠别之作而写的和词,也是意气风发首包含民歌韵味的词。

  金天霜霰莫凶横。

  换头两句,转写舞女的两条腿。她穿着绣有文采鸳鸯的舞鞋,红毯上轻快地旋转、跳跃,生龙活虎忽儿节奏缓慢,她象杨花一样飘去,连一丝儿灰尘也未沾惹。《伊州》,商调大曲名,唐时来自东西边地。词至结处,才知道伴奏的乐曲乃是《伊州》,前边所说的“初趁拍”乃是指同盟《伊州》调的点子。意气风发曲奏毕,舞蹈结束,而舞女头上的宫花还颤巍巍地摇晃不休。那样的末段极有余味,那震惊的宫花,令人依旧沉浸舞蹈的意境中,久久不愿醒来……。

  莺时盘马踏青苔,曾傍绿阴深驻。

  张先(990—1078)字子野,乌程(今河北常德)人。天圣八年(1030)贡士。历任晋中掾、吴江知县、嘉禾(今湖北宁波)判官。皇祐二年(1050),晏殊知永兴军(今贵州奥兰多),辟为大将军。后以屯田员外郎知渝州,又知虢州。以尝知安陆,故人称张安陆。治平元年(1064)以首相都官太守致仕,元丰元年卒,年八十六。张先“能诗及乐府,至老不衰”(《石笋诗话》卷下)。其词内容许多反映长史的诗酒生活和孩子之情,对都市社会生存也存有呈现。语言工巧。

  唱得红梅字字香,柳枝桃叶尽深藏。

  并且酒醒梦断,花谢月朦胧。

  碧云天共楚宫遥。

  古典诗词中等职业学校以舞蹈为主题材料的文章十分的少,本篇则是为数没多少的同类小说中蟾宫大败之作。词中以微小神奇的笔法描绘舞技的高明,如用游丝、杨花、宫花之类质感较轻之物衬映或比作动作的轻盈飘逸,惹人如亲临亲见,拿到了极高的艺术享受。

  梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。

  最先一句,写闺妇登高张望。楼高百尺,临江而立,故用四个“倚”字,提醒位置。那位思妇正凭栏瞻望,尽管他感念心切,但江上还不见相公乘船而归。“烟中尚未见归桡”之“烟”,指江上的水气。

  《唐诗举》中云:“小山多聪俊语,一览即知其胜。此则非深思好学,不可能知其妙处。”此词正表达了那点。

  张先

  晏几道词作者鉴赏

  全词从上片的难受沉痛转向下片的美好期望。心灵升华,笔力不凡,波涛汹涌,扣人心弦。词中用“花”、“月”的影象贯穿而成,既写了“月匣镧前”的相恋,也写了“花谢月朦胧”的情意受阻,还写了“花”不尽,月无穷的光明祝颂。随着大壮意象所呈现的象征意义的漂泊,诗人感情充沛所经验的波折变化也足见出来。

  妆镜巧眉偷叶样,歌楼妍曲借枝名。

  颜色非长久。

  春东瀛为芳思缠绵之时,不过不断为离恨所苦,自然无心调弦弹筝,但是又意兴阑珊,于是只可以对着筝弦黯然伤神。这种心灵的苦恨,被笔者表现得经常。陈延焯谓“西汉晏小山工于言情”,确然不错。

  张先

  梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。

  张先

  楼倚暮云初见雁,南飞。

  下片由写景转为写人,入眼描写歌女姿容之美和人性之美。“桃叶浅声双唱”与“蓝绿深色轻衣”两句为双双,意气风发写其歌声,风流倜傥写其衫色。桃叶,本是隋代王献之妾之名。献之笃爱桃叶,曾作《桃叶歌》歌之,传其辞云:“桃叶复桃叶,渡江不用楫。但渡无所苦,作者自接待汝。”南朝陈时,江南盛歌之,见《乐府诗集》卷二十一《桃叶歌》题解。词上句以“桃叶浅声”写所唱,此“桃叶”即《桃叶歌》,非指人来讲。歌声轻婉,故曰“浅声”,女伴同唱,故曰“双唱”。此句写船上的黄金年代对歌女子双打双唱起了轻柔宛转的歌声。“深黄绿深色轻衣”则写青山绿水,上下天光之间,歌女深红的衣色,显得拾分深。深,亦是小说家影像之深。词人写歌女之记念,不写其外貌而写其衣著,就是韵高脱俗的反映。那个时候正值暑天,故著轻衣。可是,诗人印象更加深的是:“小荷障面避斜晖。分得翠阴归。”暑天斜晖犹热,故而歌女采得一枝莲茎遮面。莲茎虽小,可是当乘船一路归去时,诗人却感觉到,好象自个儿也争取了她手持莲茎的风华正茂份绿阴凉意。小荷障面之态势,超美;分得翠阴之体会,虽为错觉,但更加美。

  上片前两句,写主人公倚楼时所见所感:黄昏后,又见如眉般的生机勃勃弯新月,又是为何人持长笛,月下吹奏哀音?首句写景,云新月如眉,约等于说眉如新月,隐有抒情女主人公的形象。黄昏小阳春,常会勾使人陶醉的离思。词中更着生机勃勃“又”字,可以见到倚楼怀人已非一时半晌了。“什么人教”,犹言何人令、哪个人使,故作设问,是说无人赏鉴,自身月下吹笛也是对牛鼓簧的。紧接“楼倚”三句,点明词旨为怀人。主人公独倚高楼,暮云中率先重放到归雁正不住地向北飞去,心下自语:可别说远行的人要比雁还迟归啊!三句暗用隋薛道衡《人日思归》诗:“人归落雁后,思发花前。”前豆蔻梢头“初”字,语意比上文“又”字跌深风华正茂层。时节转变,秋雁南飞,更增对客人的眷恋。唐赵嘏《长安秋望》诗句“残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼”,意境与之相近。

  张先词作观赏

  晏叔原词作者鉴赏

  张先词作者赏玩

  晏叔原词作者鉴赏

  此词是大器晚成篇韵味隽永的佳作。整首词从能够喜悦渐趋沉静宁谧,成功地发表出三个有闲的高龄老人所唯有的思维情形。全词情景融入,艺术效果颇佳。有的人说其末句堪与使作者有名于世的“三影”合称“四影”,可谓深得此词之妙。

  后生可畏醉醒来春又残,野棠梨雨泪阑干。

  苦恨阻从容。

  开始三句描绘柳丝长长、桃叶细嫩、深院空寂的景物,烘托春天静静的的空气。“无人到”上加意气风发“断”字,便有怨意,为结处写情作了铺垫。歇拍三句写院中的景物:淡淡的太阳照进院子里,浓绿的林海笼罩着漠漠轻烟,传来了流莺三两声鸣啭。少年老成“淡”字,写出青春初阳的风味。空中国水力电力对外公司气弥漫,故太阳淡而无光。绿烟,指草木间的云雾。末句以莺声反衬深院的静寂。

  劝人深酒杯。

  隔叶莺声,似学秦女唱。

  ●风流倜傥丛花令

  别来楼外垂杨缕,几换青春。

  前天乱山昏,来时衣上云。

  可羡邻姬十四,金钗早嫁王昌。

  结拍以写景工绝著称。朱彝尊《静志居诗话》说:“张子野吴兴樱笋时词‘中庭月色正小雪,无数杨花过无影’,余尝叹其工绝,世所传‘三影’之上。”月色秋分,以致足以望见点点杨花飞舞;而花过无影,又呈现清辉迷蒙,明而不亮,庭中任何景物都蒙上大器晚成层大雾,别具大器晚成种模糊之美。不仅仅如此,两句还景中有情,反映出作者游乐一天过后,心绪恬淡而又舒畅。诗人虽大岁数,但生活意味相当高,既爱游春的红火场合,又爱月夜的沉静景观。他白天,与村民同乐,是后生可畏种情趣;晚间,独坐中庭,赏识春宵月色,又是生龙活虎种情趣。

  渐写到别来,此情深处,红笺为无色。

  重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明天落红应满径。

  舞低柳树楼心月,歌尽桃花扇影风。

  大家对自然现象转换的感动,最轻巧暗暗引起对性欲沧海桑田的痛苦。“庭轩”一句,由气象转写现境,并点出春分这一天气产生的一定季节。至此,那“寂寞”之感就任何时候归属内心的感触了。歇拍二句,层层逼出宗旨:春已迟暮,花已凋零,自然界的成形,象喻着人事的沧海桑田,美好事物的消解,种下了心灵的病因。此病无药可治,独有借酒浇愁而已,但醉了酒,失去理性的自制,只会加剧心头的愁恨。更招人感动的是那般的经历已不是头生机勃勃遭。2018年那样,二〇一两年也不例外,“又是二〇一八年病”点明词旨。过片承醉酒之后而来。“楼头画角风吹醒”,兼写二种认为。凄厉的角声,轻冷的晚风,使酣醉的人清醒过来。黄蓼园评云:“角声而曰风吹醒,醒字极尖刻。”(《蓼园词选》)那叁个“醒”字,表现出角声晚风并至而醉人不能不复苏的风流倜傥刹这间反应,同一时候也暗中表示酒醉之深和愁恨之重。哀痛人被迫醒来自是难受不堪,“入夜”一句,即以现境象征悲伤的心态。夜色来临,心理越发颓废,尤其沉重。而过多少深度闭的院门更象喻着不可开启的心迹。结句建议重门也短路不了触景伤怀,溶溶月光居然把隔墙的秋千影子送了还原。黄蓼园对此句也充足激赏:“末句那堪送影,真是描神之笔,极希微窅渺之致。”(《蓼园词选》)月光下的秋千影子是相当小的,描写这风度翩翩感动,也浓烈地显现诗人抑郁的心灵。“那堪”二字,重发表为秋千影所触动的心态。

  终易散,且长闲。

  初以《行香子》词有“心中事,眼中泪,意中人”之句,人称为“张三中”。后又自举平生所得意之三词:云破月来花弄影“(《天仙子》):”娇柔懒起,帘幕卷花影“(《归朝欢》):”柔柳摇,坠轻絮无影“(《剪洛阳王》),世称”张三影“。《宋史》无传,《宋史翼》卷二六载其事。著有《张子野词》。

  冯煦《三十二家选例言》中说:“淮海、小山,古之悲哀人也。其语都有味,浅语皆有致。”此词即可以称作用语浅淡,味致深浓。作者词中利用层层浓郁、步步热切的手段,将思忆之情、愤恨之痛抒发到无可回旋的境界,让人产生非常低落激情,收到了很好的艺术效果。

  本词意境之妙于亦真亦幻。如“明日”两句,很明显是脱胎于宋子渊《高唐赋》,而从其人所着云衣生发,就惹人看了爆发真中有幻之感,感到他特别飘然若仙了。筵前赠妓,主题材料本属无聊。但诗人笔头下这幅好看的女人壁画照旧特别感人的。妙处如“闲花”一句的以豆蔻年华胜多,“明日”两句的真幻莫辩等。

  依然凉生玉枕时。

  赠笔者柳枝情几许。

  全词以美好之词传达沉郁悲惨之情,貌似轻柔,而笔力沉重。小晏词中,它是与众区别的文章。词中先以浓彩重墨极言女人装饰之美、歌舞之乐,而末句却突作转折,写女孩子内心的安如磐石与凄凉,两绝比较,从宏伟的歧异中表现了女主人公的风流洒脱体化形象。

  词中“比不上桃杏,犹解嫁DongFeng”句,使作者获得了“桃杏嫁DongFeng”的雅号。张先的不在少数艳词都以激情浅薄的,而此词却赤城以待,无论寻思方面照旧艺术方面都值得永久为人叫好。

  起笔一句先写弹奏。筝称之为“哀筝”,情感色彩极为猛烈。“豆蔻梢头弄”,奏风流倜傥曲。曲为“长江曲”,内容亦当与舜及二妃风流洒脱类喜剧传说有关,不问可见酒筵气氛和弹筝者的心境。“写尽湘波绿”,湘水以清亮著称,“绿”为湘水及其相近原野的色调。但水晶绿彩分类上属冷色,则又暗中表示乐曲赋予人心绪上的感触。

  绿似去时袍。

  云随碧玉歌声转,雪绕红琼舞袖回。

  过片两句以景传情,照旧表现相当妇女的怀想之情。仍是其望中之景,但季节的扭转,更加深了他的殷切挂念。她和女婿分手时或然曾约定春季重聚,何人知春季又贰次来了,却不见人影。“花片片飞风弄蝶,柳阴阴下水平桥”,是写春日的对偶句,上句写春归,不用平直之笔,而极写花落之状,形容它们风中飘落,象蝴蝶相戏似的。“弄”,嘲笑,指相戏。下一句的“阴阴”,形容柳荫幽暗的指南,和午月柳芽初吐张望如烟的风光各异。整句说绿柳荫浓,长条拂水,雨后新波与桥面相平。那现象使闺妇发出“日长才过又今宵”那样一声苦恼已久的喟然太息,是说持久的白昼好轻易才挨过去,却又迎来了寂寞难耐的晚间,至此,把女孩子生活如年的告辞之苦写得含蓄而又沉沉。

  归雁行边远字,惊鸾舞处离肠。

  缭墙重院,时闻有、啼莺到。

  入睡的抒写与上下文融入无垠,成为全词中有机的组成都部队分。进而逼出末三句:再想等他的短信寄来,以慰离恨,大概也已太迟,因为又到了枕畔凉生的清秋时令!梦之中难寻,独有等音书寄来,可是书信又缓慢不至,闺中人的离恨就更不或者排除和解决了。词中不言“长信”而曰“短书”,在那之中原来就有难言之处,连那草草两三行的短信也绝非,则游子的薄情可以看到。古时候的人惯用雁足留书有趣的事,“待短书”与上片“初见雁”呼应。末句表面上是说孟秋赶来,因此认为玉枕太凉了,其实是寒夜独居心之寒的另黄金年代种说法。

  中庭月色正夏至,无数杨花过无影。

  ●鹧鸪天

  斜照后,新月上西城。

  《白雨斋词话》称此词“婉转缠绵,厚谊一往,”

  张先

  雪香浓,檀晕少。

  别时携手看春色。

  长相思,长相思。

  过片“汴河流,如带窄”两句景情缘生,融情入景,将蜿蜒远去的洋洋河水与长流不尽的绵绵乡思融化一齐,营造出流水不息,思乡不已的意象。底下“任身轻似叶,何计归得?”正是即景而生的特别盼想。波上之叶,本与水惧往,叶随水去,可漂流到朝思暮想的诞生地。但小编说就是河如带窄,身轻似叶,仍难归去,则更加深大器晚成层地写出欲归不得,的萧瑟情愫。接着转变笔锋,由俯视写到仰视。笔者望乡心切,凝神远眺,不过望尽寥廓的天幕,唯见断云悠悠飘浮,孤鹜风流云散;天之尽头,更有生机勃勃抹笔架山,遮住望眼。从全词看,此句造境尤高远阔大。词中所展拓的境地愈阔大,所引逗的思绪往往愈绵邈深长。这句中,云是飘浮无依的“断云”,鹜是离群失所的“孤鹜”,以此烘托自身的飘零身世和落寞情况,可谓妙合无垠。而天之尽头的狼牙山远影,则给人以归路迢迢、归期迷茫之感。词末由凭高临眺之景,自然过渡到凭高临眺之人。煞拍“数不胜数相忆”一句,激情份量极重。“相忆”二字,与上片遥相呼应,传达出少年老成种相思而无法遇见的悲哀。回首过去,欢宴难再,以往的事情成空;思想眼下,楼上徘徊,归思难收。全词以徘徊楼上的自己形象作结,凄惋摄人心魄,有余而不尽。

  脉脉水芝,泪脸红相向。

  伤高怀远曾几何时穷?

  弹到断肠时,春山眉黛低。

  城上层楼天边路,残照里、平芜绿树。

  下片写别后相思,楼外柳、楼中人对举,全从倦客写去。过片两句,言自从分别过后,想那楼外垂杨,又该几度春天改造枝叶。“垂杨”,旧体诗词中,往往具备种种特殊的象征意义。古来有折柳树赠别的风俗,由此看到水柳便令人联想到分手;杨花柳絮,飘飏无定,又令人联想到遭遇的流离失所无依。“几换青春”,犹言过了多少个青春。欧文忠《朝中措》词:“手种堂前柳树,别来数次青春。”青春,指春季,阳春草木由枯而绿,故云青春。词中说年轻四回更动,语意双关,亦暗中提示人的年纪渐老。“倦客世间”,犹言尘凡中之倦客,诗人自谓。上与“别来”“几度青春”相应,飘零岁久,故云“倦客”;下连“长记楼中粉泪人”。“凡尘”对照“楼中”,“倦客”对照“粉泪人”。“楼中粉泪人”,篇首所写初见时歌女形象,至此特再大书一笔,不但词的作法上到位首尾相应,理念心绪上也是以初见时她的“泪粉偷匀”的光景最撼摄人心魄心,因此别来长记不要忘。至此,小编对那生机勃勃歌女的形象作了生动、正确的牢笼,女主人公的艺术形象绘影绘声。

  张先

  开篇忆昔,写以前醉别西楼,醒后却浑然不记。那不啻是回首以前某后生可畏幕具体的醉别,又象是泛指全部的前欢旧梦,实虚莫辨,笔意殊妙。晏叔原自作《小山词序》中说他自己的词,“所记悲欢、合离之事,如幻,如电,如昨梦、前尘”。沈祖棻《唐诗赏析》借此评那句词“极言当日景况‘如幻、如电,如昨梦、前尘’,不可复得”,“谈古论今,浑如大器晚成梦,所以一概付之‘不记’”,是善体话里有话的。不过,那并无妨碍诗人考虑时头脑中有过具体的“醉别西楼”的回看。

  此词表现了不甘屈性格很顽强在荆棘载途或巨大压力面前不屈于邪恶势力的美好爱情,表现出不幸时局中央灵的高风亮节、圣洁,表现出痛楚人生中豆蔻梢头对相爱的人的至爱情深,称得上爱情词中的平素罕有的绝妙宏构。

  离多最是,东西流水,终解两相逢。

  ●惜琼花

  过片表面上自责“错管”,实际上写有情,花落春去,人力无可挽救,惜春怜花,只可以是无功而返多事而已。当初不可能掌握此理,每逢登临游春都为花落泪,现看来,都属多余的情结浪费。表面上相似怨悔,实是感伤。结拍“两句,化用崔敏童的”能向花前五遍醉,十千沽酒莫辞频“(《宴城东庄》),转写后日这时,表面上自解手淫,说伤春惜开支泪无益,不比痛饮美酒,恣赏落花,语极旷达,实际上却颇为难受,较之惋惜更加深风流罗曼蒂克层。群花飞谢,还不曾委埋泥土、坠随流水早先,”吹满地“的”艳粉娇红“还可供人敬爱,但是这种现象一会儿快要消失无踪,又能够见到几回?更又能看得何时!”临轩生龙活虎盏悲春酒,后天池塘是绿阴“(韩偓《惜花》),”直须深“的连年呼唤中,蕴藏着无计留春、悲情难抑的惨恻,但这种心思却故以问语相诘,就显得非常婉转。此二句明朗显豁,曳顿挫,有意味深长之妙。

  换头“莫把幺弦拨,怨极弦能说”两句来得很突兀。幺弦,琵琶第四弦。弦幺怨极,就势必产生倾诉不平的最强音。这种极怨的声势下,受害者随后表示其抵抗的立意,“天不老,情难绝”。这两句化用李长吉“天若有情天亦老”诗句而含意却不完全平等,此处重申的是天不会老,爱情也永无断绝的时候。那爱情是哪些的呢?“心似双丝网,中有千千结。”“丝”“思”,谐音双关。这一个痴情里,他们是由此千万个结,把相互牢牢实实地系住,哪个人想损坏它都以纸上谈兵的。那是全词“警策”之语。情思未了,不觉春宵已过世,此时东窗未白,残月犹明。如此作结,言尽而味永。

  五陵年少浑薄倖,轻如曲水飘香。

  接下去三句,写伤离的女主人公对随风飘拂的柳丝飞絮的极其规心得。“离愁”,承上“伤高怀远”。本来是乱拂的相对化条柳丝引动了胸中的离思,使和睦的心情杂乱不宁,这里却反过来讲自个儿的离愁引动得柳丝零乱。这一句貌似无理的话,却越来越深入地表现了愁之“浓”,浓到使外物随着它的旋律活动,成为主观心理的意味。这里用的是移情手法。而这濛濛飞絮,也犹如成了女主人公烦乱、苦闷心绪的风流浪漫种外化。“千丝”谐“千思”。

  结拍两句,写一觉醒来时的空洞和伤心。既然人已成各,今已非昨,而又以往的事情难忘,后会难期,这就只有入梦之际,寄希望于梦之中与相思之人重温旧情了。固然梦境幻而非真,虚而非实,梦回后反而会令人闷闷不乐。但梦里倘能凌驾,总也微乎其微。可是,最可悲的是,夜来空有惦念,竟难成梦,连这点片刻的用空想来欺骗别人的欣慰也得不到,就更令人难认为怀了。

  张先词作者观赏

  刘体仁《七颂堂词绎》中云:“‘夜阑更秉烛,相对如梦境,叔厚云:”今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦里。’此诗与词之分疆也。“上片叙写当年大团圆之时,歌女殷勤劝酒,本人尽量痛饮,歌女科柳围绕的摩天津高校楼中起舞,挥舞绘有桃花的团扇时款款而歌,直到月落风定,真是激情欢悦,逸兴横飞。词中用词炫酷多姿,如”彩袖“、”玉锺“、”醉颜红“、”倒挂柳楼“、”桃花扇“等。可是,全部那少年老成体又都以追忆过去的事情,似实却虚,所以更有了后生可畏种如梦如幻的美的以为。

  行云去后遥山暝,已放笙歌池院静。

  记得小蘋初见,两重心字罗衣。

  此为怀人思归之词。全词大开大合地变换时间和空间,将怀人思归之故事情节序轮换和状态变故中少见演绎出来。诗人将过去同乡春光的壮丽和明日外省秋色的消声匿迹加以比照,又以过去的欢欣鼓舞宴游、意气风发与明天的独倚危楼、落寞消沉进行相比,通过今昔相比较的总体布局,从纵的上边进步了激情的纵深、力度。

  晏几道

  张先词作观赏

  下片言歌女所爱的人写信写得很含蓄,而团结写得很浅露,难以给她回信;昨夜想写几句诗给他,又失落,理念上很冲突,只能作罢,既不要写信,也决不写诗,令人机联作都记住过去那短暂的大团圆情景:这是一个安静的美好晚上,庭院中开满鲜花,大家散去之后,月球还挂庭院的旧阑角上。小编通过总括歌女复杂冲突的心情,表明了对那位歌女恋慕真正的情意而不可得的同情。

  相送行人溪水西。

  曲阑干外天如水,昨夜还曾倚。

  此词为临老伤春之作,为张先词中的名作。全词将我慨叹年老位卑,前景渺茫之情与阳春之景有机地融合一齐,工于操练字句,浮现了张词的第一方式特色。

  小莲未解论心素,狂似钿筝弦底柱。

  ′郎还上层楼曲。

  晏叔原词作者鉴赏

  烟霏霏。

  过片承“夕阳”而写云、水,将视线扩张,从云水风仪玉立、征人归路难寻中,优秀相见无期。此二句感物伤怀,以景喻情,道出了东道主于楼上怅望时的思潮。

  渐迤逦、水明山秀,暖生帘幕。

  ●思远人

  张先

  此词对笔者以前欢歌笑乐的回想中,显表露他对落拓生平的Infiniti感叹和微痛纤悲。

  春满缕,为君将入江南去。

  晏几道

  那是生机勃勃首以感春怀人为内容的深闺之怨词。它运思、谋篇方面独出心栽,别具豆蔻梢头格,新陈代谢。全词以颜色贯穿全篇,并用于玄妙运思、牵线搭桥。词之上片重点于颜色的绿与绿之相像,使空间距绝的前边芳草与国外客人相连结,使时间隔绝的后天所见与夕日所见相关联,进而使楼前景与内心情融会为生机勃勃,合为词境。下片重点于颜色的新旧差距,使回想中的昔时之袍与想像中的明天之袍绝相比较,使身上衣与境中人相类比,使姿容之老与花卉之新形成反比。开端“忆郎还上层楼曲”一句通过闺中少妇登楼望远的视野,把她的风度翩翩颗愁心送到远方游子的身边。登楼望远是古诗词中常用的意象,多从半空落想,怅望行人此去之远。第二句“楼前芳草年年绿”,则从岁月落想,因见芳草“年年绿”而怅念行人远行之久。那句词肉于运城高山《招隐士》赋“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”,及王维《山中离别》诗“春草二〇一八年绿,王孙归不归”,暗含既怨游子不归又盼游子早归的纷纭意味。

  回头满眼凄凉事,秋月春风岂得到消息!

  永丰柳,无人尽日花飞雪。

  “大器晚成棹碧涛春水路,过尽晓莺啼处”二句紧承“醉上兰舟去”,写的是春晨江景,也是巾帼揣想相恋的人一路上所经的光景。江中是青翠的绿水,江上有宛啭的英格拉姆,是那么的摄人心魄。那景色仿佛正是轻其余道人轻易欢欣的心情的意味。而“渡头倒挂柳青滴滴出游首席营业官青,枝枝叶叶离情”则遥应“留人不住”句,是兰舟既发后渡头空余的山色,也是巾帼主观后感想觉中的景物,所以那柳树“枝枝叶叶”俱含“离情”。以上四句写景,浑然生机勃勃体,却含有两种不相同激情的表示。

  几叶小眉寒不展,莫唱《阳关》,真个肠先断。

  初将明月比佳期,长向月园时候望人归。

  如解凌波,泊烟渚春暝。

  过片词意陡转:弹洒不尽的这两行珠泪,还当窗滴下来,并滴进了砚台北,就用它来研磨香墨。下片出人意外,另开思路。正因所在寄书,更增悲感而弹泪,泪弹不尽,而临窗滴下,有砚承泪,遂以研墨作书。故而虽为转折,却也大功告成了。明知书不得寄,仍然为要写,一片痴情,惘惘不甘,用意更深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句,而情真意足,写出小男女的势态,巧而不纤,较诸“和泪濡墨”的客套自有深浅真伪之别。“渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”收语写闺人那时作书,纯是本身遣怀,她把温馨全数的心头本质力量投进此中,心思也升高到物笔者两忘的境界。对此,陈匪石《唐诗举》有意气风发段极为透辟的分析:“‘渐’字极宛转,却能够。‘写到别来、此情深处’,墨中纸上,情与泪粘结为黄金时代,不辨何者为泪,何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡,却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺,都融进闺人的深情之中,物与情已全体。

  宿绣屏、画船风定。

  脸边霞散酒初醒,眉前些日子残人欲去。

  此词以材质佳人之爱为主旨,颇具戏剧性地记载了材质佳人歌筵酒席之间的偶遇。全词以叙事见胜,笔墨紧密,场馆、人物、动作、对话表现得颇为可观,风格清爽,明秀而又含蓄,激情热烈、轻倩而不流于浅薄,读来别有天地。

  小令尊前见婆妇草,银灯意气风发曲太妖娆。

  过片三句,用倒装句法。人人都在说她身形好,但据诗人看来,则不仅仅身形,实大多地点都好,而那“诸处好”,又是“细看”后所下的评语,与上“初相见”相应。柳与佳丽之腰,同其千娇百媚,连类相比较,词中多有。结两句写其人的衣。古时候的人较为珍爱的面料如绫罗之类上面包车型客车花纹,或是因为织,或是因为绣,或由于画。出于织者,如香山居士《缭绫》:“织为云外秋雁行。”出于绣者,如温庭云《南歌子》:“胸部前边绣凤凰。”出于画者,如温八吟《菩萨蛮》:“画罗金翡翠。”此词写“衣上云”,而连及“乱山昏”,可以预知不是有些图案,而是满幅云烟,以画罗的大概性十分的大。诗人由他衣上的云,联想到顶峰的云,而未写云,先写山,不但写山,并且写乱山,不但写乱山,而且写带些昏暗的乱山,那就招人以为到生机勃勃朵朵的白云,从暗淡的乱山中徐徐而出,布满空间。经过这种渲染,就相符衣上的云形成了着实的云,而那位身着云衣的仙人的产出,就象一个人风皇从云端飘然下跌了。

  牵系玉楼人,绣被春寒夜。

  以干燥的句子,逗入意境,才见功力。极其是加了“无影”二字,整个画面及时灵动起来,那柳絮飞舞的翩翩飘忽,形神俱出,何况轻风吹拂,轻絮飘舞,微暗的绿荫中,依稀看到它们游荡回转,而某个投影也不留地面,真有后生可畏种飘忽无影的妙趣。

  晏叔原词作鉴赏

  张先词作饱览

  晏叔原词作者鉴赏

  开头两句为场地描写,写的是锦筵铺红,罗幕垂碧,同一时间为上面漂亮的女子出场暗设衬映。“侍宴美观的女孩子姝丽。”这么些人侍宴的歌女孩子得极漂亮,出现红筵翠幕之间,自是特别顾盼生姿。“十八六,解怜才”,点其年龄之轻,则歌女之动人,诗人之动心,皆不言之中。“解怜才”三字,极有份量,说那位歌女虽很年轻,却精通怎么着是爱。就是因为他倾倒于词人的才华,所以才“劝人深酒杯”。人,即诗人自指。那句词意为歌女劝诗人饮尽、斟满。《道山清理电话》载“每张先来,即令侍儿出侑觞,往往歌子野之词”,可证。那句妙很有微小,合情合理。酒席之上,众目昭彰之下,那位歌女要向诗人初次表示自个儿的红眼,必然是也只好是通过劝酒之际来暗表衷情。这一动作描写,不仅仅刻画出她的爱情激情,并且比较近乎歌女的身价。

  愿花更不谢,春且长住。

  开篇写的是吴中健儿驾舞龙舟,水面飞驶竞渡的壮观场馆。舴艋是江南水乡常见的风流倜傥种形体扁窄的轻易小舟,饰以龙头,便是山民为纪念日有的时候设置的简约龙舟,虽无锦缆雕纹,却富乡土产特产色。着风度翩翩“竞”字既写出了划桨人的挺拔和船行的轻疾,又足以测算夹岸助兴的喧天锣鼓和争相观望的男女老幼。

  词的下片抒写女生不幸被弃之恨,与上片的义气信托、痴情等待产生显然的差异。过片两句,从等待无望而好不轻巧悟知痴想成虚。“罗衣著破”,是时间长度日久:“前香”,则以罗衣前香之犹存比喻在此以前欢情的友善难忘,委婉表达对爱情的依恋眷恋。“旧意哪个人教改”?问语怨意颇深。人情易变,比不上前香之尚;易散之香比人情还要悠久,词中女主人公认为深刻的切肤之痛。结拍二句,点出全词的“离恨”主旨,以“生机勃勃春”写离恨的时光漫长,以“懒调弦”、“两行闲泪”形容离恨的伤痛之深,将愁极无聊之感抒写到十二万分。

  梯横画阁黄昏后,又恐怕、斜月帘栊。

  罗裙香露玉钗风。

  朱粉不深匀,闲花淡淡春。

  梦之中关山路不知。

  过片以千钧之力,从忧伤沉痛中乍然振起,将词情升华到多个美好的境地。“花不尽,月无穷”两句是双料,用比兴:花不尽,是期愿青春长;月无穷,是期愿永远团圆。紧接着,迸出“两心同”,则是无可争辩相爱的人与友好相同对爱情赤血丹心。简单的说相爱的人之间的分别,决非出于真心地服气,实有难以明言的隐痛,则爱情实为横遭外来势力之摧残可以知道。衰谢了的木笔花再次烂漫,并且永久盛开;黯淡了的明月再度光明,何况恒久团圆。那是美貌的幻影,也是光明的期愿,那几个要升现词人破碎难过的心迹,须求的难为“两心同”这种巨大的才能。若无对恋人无比的爱和最大的信赖,是毫无容许爆发这种精气神儿力量的。我《千秋岁》词云“天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结”,能够申明“两心同”的深入意蕴。“这时愿作,柳树千丝,绊惹春风。”词人把甘为挽救阳春即挽留爱情而殉国的素愿,寄托结笔那巧妙的比兴里面。

  上片写女方为送别而唱春梅曲词。起始一句,着生龙活虎“香”字,极言其唱得既甜美又满含情绪。由乐曲之名联想到确实的春梅,又以红梅之香比喻乐声,听觉与视觉、嗅觉交织起来,那就是诗论家所说的“通感”。字字皆香,声声俱美,可想见歌女当时心情。

  上片描写告别情境,下片则转写别后情境。过片两句,纯为景语,写的是:拂晓过后,山水田野,烟霭霏霏笼罩,寒风凄凄交加。而送者的心灵,同样笼罩凄迷怅惘之中,那景语又正象喻着激情。这两句不但有气象相符心绪之妙,并且有声情相符词情之妙。这两句共六字,字字皆阴平,构成凄凉之调,读来愈觉其凄楚。“重倚朱门听马嘶”写:送者已重回家门,不过仍不能够平静,因为家门反而触动了伤心怀抱,所以送者转过身来,背靠朱门,面向海外,重新举目张望行人所去的动向,然而,只听得路上来往的马嘶声,再也许有失那人的阴影,声声马嘶想必紧揪着送者的心。结句“寒鸥相对飞”将凄迷的词情推到十二万分:那时,天地间独有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥,与一身的送者相对。人鸥相对,只是一片静默而已;那静默之中,包涵着最为的愁肠。此句还含有地方出送者为女人,行人为男性。温庭云《河传》词云:“若耶溪,溪水西,柳堤,不闻郎马嘶”,可与此词参看。抒情主人公送行回家,闻路上马嘶声,犹倚门倾耳而听。一个“听”字,写出其心动神驰之状,而二个“重”字,则其念兹兹之情亦可想。骑马去者必为男朋友,则“倚朱门”者本来怨女。对此我偏不于明处交代,只从“听马嘶”后生可畏幕波折透出。

  晏几道

  桡即划船的桨,古诗词中常代指船。江上水气弥漫,白帆片片,由远而近驶来,她使劲分辨,但都不是他所盼的这只归舟。大失所望之余,她痛恨起那远行之人来了,感到他还比不上江潮有信。古代人谓潮起潮涌是偶然间节制的,故李益乐府诗《江南曲》说:“嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。早知潮有信,嫁与弄潮儿。”可与此句互证。相公没有依照回家,她即便不出悔不“嫁与弄潮儿”的霸道言语,但“什么时候期信似江潮”多少个字却表现了他幽怨与梦想的繁琐心思。

  翠袖不胜寒,欲向六月春语。

  并且自关情。

  自此锦书休寄,画楼云雨无凭。

  张先词作者饱览

  此词构建了歌妓落入风尘的憔悴、悲苦形象,叙写了他们强颜欢笑中耗尽青春、耗尽生命的晦气遭遇,表暴露小编对他们悲凉命局的通透到底关怀和同情。

  过片承先启后。“尘香拂马”,要去城南的玉仙现,一路上愁红惨绿,偏又不期但是然地,“逢谢女,城南道”。多人生龙活虎度相互慕名的,而耳听为虚,于是“一见慕悦”。她明艳绝伦,亮丽出于天然,“秀艳过施粉”,虽只微微一笑,便有无比柔媚而其衣色花花绿绿,日暖衣薄,更显得出其身段之窈窕,就连他身上佩戴之玉饰,雕琢成双蝉样,也十分玲珑可爱。这里以工笔重彩,画出贰个天生漂亮的女子,从当中暴表露一见如旧的愉悦。然则紧接六字“欢难偶,春过了”,是说有无穷后时之悔。从“琵琶流怨,都入相思调”二句看,多少人可说是“同舟共济”了。用笔变化,有切磋研究之妙。我并未有花太多笔墨来写叁位碰着怎样的攀谈或品乐,却因此相顾无言的抒写将相互影响的颠覆爱悦和亲近的痛苦心境发泄得深透。“春过了”三字兼挽上片,惜春之情与恩爱之悔打成一片,情景莫辩。

  云渺渺,水茫茫。

  拚从前烂醉,被花迷著。

  ●清平乐

  离愁正引千丝乱,更东陌、飞絮濛濛。

  那首词的办法手法是上片利用彩色字面,描摹当年相聚情状,似实而却虚,当前意气风开采,倏归乌有;下片抒写久别相思不是冤家不聚头的加膝坠渊之情,似梦却真,利用声母韵母的非常,好似生龙活虎首曲子,使听者也周围走入梦境。全词可是伍十二个字,而能促成二种境界,相互补充协作,或实或虚,既有美妙绝伦的靓丽,又有声音的瑰丽,足见晏叔原词艺之抢眼。

  此为送别词。词中未实际刻画告辞情事,而是通过古今别情来搭配一己别情,以陪衬的招式将别情抒写得颇为恳挚。全词语言素朴明快,情调清新健康,风格别具特色。

  来时浦口云随棹,采罢江边月满楼。

  ●江南柳

  纵观全词,纵然笔者这种肝胆照人的殷殷一直以来,但经验了许多风尘磨折之后,悲惨已超过缠绵;就算还也有镂刻不灭的回看,但是已经惊慌回想了。

  过片承上,点明所伤之事。梦与云,是国内古典法学中常用的爱意的象征意象。以前的欢爱如前尘旧梦,早就寒来暑往地收敛了;旧日的意中人,也如天上的彩云,随风飘荡,寒来暑往地飞散。这一句,透流露生机勃勃段夭折的动静,也暗指了那心情当初的美好。回想上片所言“伤远”,则知所伤心的一定是柔情的存亡。“无计”一句,写本身只管一往而深,不可能忘记,却不容许向旧日相恋的人传诉相思了。词境至此,就如十日并出;然则结笔二句却再兴波澜。“相望恨不相遇”,原本情侣就不远。可以预知“远”,并不是指分别后空中远间距上的遥远,而是指时间相差上的悠长。情侣原本就那“倚桥临水什么人家住”。即使她家就近那溪桥边的岸边,能够平视,却不得以相会。不只怕重寻旧好的隐痛深哀与平素不可能尽情的急性希冀,皆见于言外。

  从别后,忆相逢,两次魂梦与君同?

  外湖莲子长参差,霁山青处鸥飞。

  过片二句,描绘歌女筵前伴人歌舞的气象:酣饮时溅出的美酒滴到歌扇上,使扇上的字迹都漫漶了;拈花弄草,把舞衣熏染得芬芳袅袅。“溅酒”,谓其纵饮狂荡:“弄花”,写其娇美情态。歌扇舞衣,乃注脚女人身分之物。两句字面艳冶,描绘精工,次句从于良史《春山夜月》诗“掬水月手,弄花香满衣”化出,而色彩越来越秾丽。那便是歌女的平常生活,也是“轻狂”二字的注释。她酒筵上不能不歌舞助欢,而其心里却充满了浓烈的凄凉。“风姿浪漫春弹泪说凄凉”,意思是说:无人可诉,独有暗中流泪,独自凄凉,又辜负了美好的芳春,虚度了康复的年龄。至此,方点出词旨。

  细看诸处好,人人道,柳腰身。

  晏几道

  重听。

  晏几道

  ●剪鹿韭·舟中闻双琵琶

  彩袖殷勤捧玉锺,当年拚却醉颜红。

  那首词,将材质佳人一见倾心的邂逅叙写得既充足轶事性、戏剧性又充实抒情色彩,将人才佳人之爱表现得颇有情韵,号称爱情词中难得的精品。

  下片转写户外精彩的本来现象:夏雨初霁,徐徐的和风吹拂着新涨的碧水,那水中莲花,带着晶莹的雨点,秀色可餐,曳生姿。“碧涨”,是由上片的“寒浪”引出,“寒浪”是虚喻,“碧涨”是实写,前虚而后实,意脉不断,运意拾贰分灵活。“脉脉”二句,更是传神入化之笔。小编授予雨后水旦以人的丰采和激情,它柔情脉脉,泪珠脸,有情有思。那几个比喻中的金荷花已跳出物象,“红相向”三字,似写朵朵红荷,曳相映,实写夫容带雨,向人际关系脉欲语;人带泪珠,对之黯然泪下。是花是人,迷离莫辨,已达到物与人纠葛、浑然合生龙活虎的境界。结拍二句,时间由午后连着到夜幕,写新月尾上的风貌。我于依托明亮的月遥寄相思的观念意识作法上,又自出新意,别开境界。“绿云”明指夜空浮云,暗喻青娥乌发。“新月”傍云而上,尤如女士愁眉,蹙于乌发之下。新月弯弯,犹似愁眉。小编运用双关的婉约手法,既借月夜之景,抒写怀人之情;又避开对影象作直露的绘形勾貌,而是以新月状人之愁眉,通过景物的暗意性和象征性,使情与境谐,气氛浓郁。

  张先

  起笔“小令”二句,写四个人初逢的境地。“尊前”,点酒筵:“银灯”,点晚间:“百部草”,指筵席上侑酒的歌女,典出唐范摅《云溪友议》,韦皋与姜辅家侍婢百条根有情,韦归,黄金年代别五年,百部草遂上吊而亡死,后再世,为韦侍妾。词中以玉箫指称,现代表多人筵前目成心许。华灯下清歌生机勃勃曲,醉颊微酡,“娇娆”前着黄金时代“太”字,揭示了散文家敬慕之情。

  双鸳池沼水溶溶,南北小桡通。

  红叶秋菊秋意晚,千里念行客。

  多少恨,今犹昨;愁和闷,都忘却。

  醉拍春衫惜旧香。

  ●浣溪沙

  开头两句以写秋景起,点出地方是首都汴梁,时序是金秋,为下文的“趁重阳节”作衬垫。汉世宗长安皇宫宫建高中二年级十丈的铜柱,上有铜人,掌托承露盘,以承武帝想饮以求长生的“玉露”。承露金掌是国王宫中的建筑物,词以“天边金掌”指代明朝兖州景物,选材特出,起笔峻峭。但作者词风不求以峻峭胜,故第二句即接以闲淡的调子。小暑为霜,天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队,云影就像也随之拉开了。这两句意象敏妙,满怀悲凉,为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。三、四两句将客居心思与思乡之情交织来写,用笔细腻而含有深厚,一方面赞誉故乡人情之美,表明出思乡心切的心气,另一面又表扬了重阳节友情之美,表达了对友谊的赏识。

  ●渔家傲·和程公辟赠

  晏几道

  断梦归云经日去,无计使、哀弦寄语。

  晏几道

  楼倚春江百尺高,烟中尚未见归桡,曾几何时代信似江潮?

  ●浣溪沙

  汀洲日落人归,修巾薄袂,撷香拾翠相竞。

  下片转写弹者的态度。“当筵秋水慢”,“秋水”代指清澈的眼神。“慢”,形容凝神,指筝女心驰神往。“玉柱斜飞雁”,筝上朝气蓬勃根根弦柱排列,宛如一排飞雁。飞雁古诗文中,常与离愁别恨相连,同不常间南渡河以南有有名的回雁峰。因而,这里虽是说弦柱似斜飞之雁,但能够推断所奏的资水曲亦当与飞雁有关系,写筝柱之形,其实末离开弹筝者所传的幽恨。“弹到断肠时,春山眉黛低。”春山,指像山同样弯弯隆起的双眉,是承上文“秋水”而来的,用的是卓文君“眉色如望远山”(《西京杂记》)的古典。女孩子凝神细弹,表情平时应是从容安谧的,但随着乐曲步入断肠境界,筝女敛眉垂目,凄凉和伤感的心态依然刚强地暴光了出去。

  张先词作者赏鉴

  征人归路非常多少长度。

  绣被掩余寒,画阁明新晓。

  晏几道

  雨清劲风色暴,青梅青时节。

  晏几道

  意气风发过也,东窗未白凝残月。

  哪个人堪共展鸳鸯锦,同过西楼此夜寒!

  那就逼出下一句“送春春去什么时候回”的惊讶来。应当提议的是,此句中的前后三个“春”字,有不尽雷同的涵义。上多个“春”指季节,指大好春光;而上面包车型地铁“春去”,不唯有指年华的易逝,还包涵着对年轻时期风流旧事的回看和惋惜。这就与下文“以往的事情早先时期空记省”一句紧凑联系起来。

  碧楼帘影不遮愁,还似2018年明日意。

  张先词作者赏鉴

  晏叔原词作者鉴赏

  后句说笙歌已歇,喧闹一天的池院,此刻展现卓殊清静,后生可畏“静”字又引出上面的景语。

  晏叔原词作者鉴赏

  那是后生可畏首意境凄迷朦胧的欢送词。全词以景语结情,熔情入景。词中精选满溪之蘋绕堤之柳、低垂之月、霏霏之烟、凄凄之风、寂寒之鸥等景观,构建出四个黑忽忽的境地,有效地渲染、衬托出送者凄迷的心理。小编高超的点子能力,使得本词获得了新鲜的主意魔力,告别词中非同凡响。

  雨罢苹风吹碧涨。

  “玉盘”句由香山居士《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”句化来,视觉形象与听觉形象并举,形象地表现了音乐节奏的此伏彼起,高昂处如雷厉风行,低回处如孩子私语,令人耳不暇接。人物的情义时而慷慨振奋,时而低回婉转,皆随乐声起伏,曲曲传出。乐声已至高潮,然又废可是返,诗人对音乐形象的形容也暂收束。船上一片岑寂,无声的境地里,接下去诗人民代表大会致了恰相逢知己,隔船相邀等细节,径直从借酒相慰写起。“酒上妆面”,是说琵琶女已带醉意,面颊被酒晕得深褐,故下句用“花艳”形容其醉态之美。借助酒来排遗心中的积郁愁更愁,于是双眉“相并”。“相并”意即紧锁,注明愁怀不释。对醉态愁容的刻画,形神两全,特别精密。既然愁怀未释,欣逢知己,欲一吐为快,于是重奏豆蔻梢头曲,诗人亦“重听”壹次。

  那结拍两句是稀缺逼进的写法。上句说已看穿了睡梦的虚幻,就像是有梦无梦都不在乎,绝望之情已维妙维肖,而下句生机勃勃转,把词意又有利于生龙活虎层。从下句再回过来看上句,才知上句是衬垫和加剧下一句的,也得以说是未发先敛,欲取故予,进而产生跌宕,显示波澜。这种写法,有反复、言犹在耳、如歌如泣之妙,将女主人公的一腔怨情抒写得撼人心魄,读来让人为之销魂。

  张先词作者饱览

  晏几道

  蘋满溪。柳绕堤。

  较之“桃花依然笑DongFeng”之句,尤觉有花落人去之苦。词中人只于北楼闲望,原来他现已访过并未有现身的伊人了,她这里断无音讯,惟“香屏空掩”而已。此词与明清作家崔护《题都城南庄》生机勃勃诗的意境——“二〇一八年前日此门中,桃花人面相映红。人面不知哪儿去,桃花还是笑DongFeng”有异口同声之妙,而两首创作艺术表现上的出入,读者诸君也自会有少年老成番觉醒。

  着叁个“垂”字把展望中山大学水相接的感觉,表现得无比形象。诗人仰观俯视,只见到前边江水“素色溶漾都净”。“素色”即茶绿,指白茫茫的江水。“净”字是形容水的澄清洁净。此句本自谢朓诗“澄江净如练”(《晚登罗汉山还望京邑》),以上三句,诗人以其拿手的炼字武术,多地点多档次地画出了生机勃勃幅江上美景,晴空与绿野相连,波光粼粼,天光云影,映于澄江里头,景色浑茫寥阔,而又特别僻静。这幅图画中,“柳径无人,堕絮飞无影”,就是绿野中的特写。那二句,显得有一点点平庸。小编只是把前边光景,坦直写出。淡墨一痕,不求奇峭,但妙处正这里。

  此为怀人词。小编词中以围绕曲折的布局、风骚蕴藉的意趣,由月下吹笛而及南飞雁,由雁而思及行人,抒写了清秋时节的迷惘之情。全词意境隽永,波折往复,既丽且庄。

  ●木王者香·丙戌吴兴桐月

  倦客俗世,长记楼中粉泪人。

  十五六,解怜才。

  晏几道词作者鉴赏

  ●蝶恋花

  初撚霜纨生怅望。

  寒鸥相对飞。

  闲荡木兰舟,误入双鸳浦。

  舞彻《伊州》,头上宫花颤未休。

  过片二句,写相思无望,独有梦中相寻。小晏词中,常写梦魂寻人之意:“梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥”(《鹧鸪天》)、“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇”(《蝶恋花》),同是写梦寻,但又考虑各别。本词云“路不知”,就是说连探寻也不大概了,语更加深远。《文选》沈约《别范安成诗》:“梦之中不识路,何以慰相思?”李善注:“《韩子》曰:”六国时,张敏(Zhang Min卡塔尔(英语:State of Qatar)与高惠四人为友,每相思不可能得见,敏便于梦之中往寻,但行至半道,即迷不知路,遂回,如此者三。‘“小晏此词,运用前人传说,但又自出新意。

  关于此词的本事,《绿宿新话》卷上有风流洒脱段引文,与此词词意大概切合:“张子野往玉仙观,西路逢谢媚卿,初未会面,但两相有名。子野才韵既高,谢亦秀色出世,一见慕悦,目色相接。张领其意,缓辔久之而去。因作《谢池春慢》以叙有时之遇”。

  ●少年游

  上片前两句写春的萌动音信,饶有意味:寒梅飘尽,坤月将至,这一切就像是是不期但是然的,故而连最殷勤、最爱高兴的粉蝶游蜂也从没察觉。生机勃勃“笑”字,暗建议用心先万物而倍感了色情。以下五句,任何时候序而换笔:稳步地水蓝了,山绿了,大地回春,人家开首认为融和的淑气;浴雨的桃花初放,光彩还没殷红;萦烟的新柳才青,长条还很苗条。这里以小桃、弱柳隐喻娇弱的仙子。就那样美好的新岁里,诗人与所爱之人初遇,何况有过难忘的专断汇合。画桥深处,水边小亭,寻春的大伙儿可以去与小桃新柳相见,也能够这里期望着初恋的情人。那样美好的背景,便已暗中提示出立刻幽会的爱不忍释。两句又各自领以“记”字、“曾”字,点醒上片所写全部都是谈古论今。

  紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路。

  下片转为写景,通过清幽美丽的夜景,反衬白昼游乐的红红火火。一动黄金时代静,相互衬映,收到很好的主意功力。由动景换静景,画面跳跃非常的大,但过片却很自然:“行云去后遥山暝,已放笙歌池院静”,前句说云去山昏,游人散后,野外一片空寂,为上片作结。

  次句“柳枝桃叶尽深藏”,反衬补足首句。“柳枝”,指《水柳枝》曲。古横吹曲有《折水柳》。后世翻此曲者,亦多写送别行旅之情。“柳枝”,亦歌女名,见李义山《柳枝》诗序。“桃叶”,《古今乐寻》载,晋王献之爱妾名桃叶,缘于笃爱,献之临江相别时作歌曰:“桃叶复桃叶,渡江不用楫。但渡无所苦,小编自款待汝。”后收入乐府,名《桃叶歌》。柳枝、桃叶,语意双关。亦人名,亦歌名,又与首句“红梅”字面相应。“尽深藏”,是说其余歌女及所唱的乐曲都远不比那位闺女和他的“红梅”曲。“遏云声里送离觞”,于上片歇拍处小结。“遏云”,谓歌者声调铿锵响亮,使天上的行云为之而止住。《列子。汤问》载,歌者秦青相送薛谭,“饯于郊衢,抚节悲歌,声振林木,龙吟虎啸”。“送离觞”三字,点出歌筵拜别。

  漫不经意色鲜衣薄,碾玉双蝉小。

  词的下片由写景转为抒情,写“行人”闻鹃啼的思维变化。过片后三句写晴明的青春,王新宇偏又卖弄它的叫声,“行人”从梦里受惊而醒,听到的如故声声的“不如回去”。前边路上初闻鹃啼,感觉“殷勤”;听得太多,睡床的上面也被叫得不安,叫的又是一句人所做不到的话,那“行人”心中自然也就变得稍稍烦躁了。“天涯岂是无归意,争奈归期未可期。”不是协和不想回家,只是本身不能够说了算回到的日子,生活不可能由友好主宰,有啥方法吗?那是郁闷中的记挂,说是自说自话行,说是对何穗的答复也行。这里表面上有怨恨鹃鸟无知、强聒难耐的意趣,但归根结底,是对确实“耻笑”人的生存非常受的愤怒。那片词,话说得比较直致,但内容还只怕有波折,特别是结句用反跌之笔表曲折之情,深婉感人。

  伤远更惜春暮,有人还高高处。

  晏叔原词作者鉴赏

  起头一句,写送行途中所见景色。“蘋满溪。柳绕堤。”青蘋满溪,其味道未有差距于芳草萋萋,亦是关别情。水柳绕堤,则暗意沿曲曲溪柳送行之远。熔情入景,寓事于景,意蕴包孕很丰富,语言却极精练,只七个字。“相送行人溪水西”承上,点明送行之事,也点明全词的词旨。千里送行,终有风流倜傥别,“溪水西”就是送者不能不止、行人终于别去之处。无限凄惘,见于言外,因为水西大器晚成别,行人早就南辕北辙,则送者不能不返。歇拍即写送者归来所见景色:“回时陇月低。”陇月即山月,山月低垂,则天将拂晓。可以预知,送行之时是天亮以前。古时候的人远行,多起身于早晨早前竟然夜半时分。“回时”二字,写送者沿送行原路折回。方才顺此路送行,那个时候逆此路重临,却是孤身一位,独有低垂之陇月,照见孤苦伶仃而已。“陇月低”三字,妙景物之特征与激情之特征相像。此句陇月之低垂,与送者心思之消沉,特征完全相近;低垂的陇月,正象征着低落的心态。

  晏几道

  萤火这几天,飞破秋夕。

  接下去“歌中”二句,从“风度翩翩曲”生出。她绝色佳人的歌声中痛饮至醉,什么人又能感到遗恨啊!她唱完之后,余音耳,筵散归来,酒意依然未消。“歌中醉倒”四字统摄全篇:表面看来,那是说风华正茂边听歌,后生可畏边举杯畅饮,不觉便玉山颓倒了;实际上是暗中表示本身被玄妙的歌声陶醉,被曼妙的歌者迷醉了。生龙活虎“醉”字,点明命意,情韵悠长,并提引下片写的春夜梦寻。

  ●相思令

  天边金掌露成霜,云随雁字长。

  过片上承伤高怀远之意,续写登楼所见。“双鸳池沼水溶溶,南北小桡通。”说不远处有座宽广的池塘,池水溶溶,鸳鸯成双作对地池中央医中国科学技术大学学水,小船来往于池塘南北多头。这两句看似闲笔,但“双鸳”二字既点出对既往团圆时爱情生活的联想又见出前几日触景伤怀、自怜孤寂之情。说“南北小桡通”,则之前莲塘相约、彼此往来的气象也大抵可想。

  晏叔原词作者鉴赏

  上片起句知无不言,直写湖中国和美利坚联邦合众国景。江西湖水往往是不菲相连。当外湖长满莲篷的时候,远张望去,高低参差,错落有致,比起翠钱绽放,又是别有风华正茂番风味,这时正是游湖的好时节。下句张开前途:“霁山青处鸥飞”,是写天放晴了,雨洗过后的北辰山,卓殊的青,而那钻石山映衬之间,几点翩飞的白鸥,显得十二分的白。“水天溶漾画桡迟。”诗人俯仰上下,只见水涵着天,天连着水,水天溶溶漾漾,融而为生机勃勃。游湖之人陶醉了,于是,任只见到中徐徐地行。画桡,指画船。迟,谓缓行。那样美好的大自然里,人有的时候候忘却本身,有的时候却又以为自个儿是国家景象的主人。清莹的湖面恰好是一面镜子,照出自身的存。“人影鉴中移。”人船中,船行水上,水面如镜,人影镜里活动。

  衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意。

  张先词作者赏玩

  ●生查子

  晴鸽试铃风力软,雏莺弄舌春寒薄。

  开头一句,写有一天女人同其他姑娘阶前袖手旁观草的时候,诗人第三重放见了他。漫不经意草,据《医林纂要》:“5月三日,四民并踏百草。又有熟视无睹百草之戏”。而柳永《木王者香慢》大雪词云“盈盈,不闻不问草踏青”,则春季亦有此游戏。“穿针楼上曾逢”,转眼又到了七巧节。乞巧节,女孩子楼上对着牛郎织女子双打星穿针,感觉乞巧。《西京杂记》说:“汉彩女尝以7月二十二日穿七孔针于开襟楼”。这种民俗就从东晋平素流电传下来。那天夜里,穿针楼上,他又同他碰见了。“罗裙香露玉钗风”以下三句,是补叙三次晤面时他的态势。她的裙子沾满了花丛中的露水,玉钗头上迎风微颤。她“靓妆眉沁绿,羞脸粉生红”,靓妆才罢,新画的眉间沁出了翠黛,她突然看到了她,粉脸上不禁泛起了娇红。以上既有泛写,又有细致的形容,一位天真美观的妇人形象如最近。末句生龙活虎“羞”字,已露情意。

  上片谓从外间移来了少年老成株小小柳树,将它种植后院,今后它就淡出了横遭攀折飘零之苦。言下之意颇为自得。倒挂柳垂条轻盈袅娜,诗词中常与淑女纤腰互为比喻。此处说“学舞宫腰”就将水柳拟人化,开篇便就如有一个歌女兼舞女的影象。“学舞”云云,可以预知其年尚小,不特“一月青犹短”的形容而然。那样,移柳之事如同暗中表示着三个小歌女脱离风尘,进了居家宅院,于是碰着大变:“不比灞陵多送远,残丝乱絮东西岸。”灞陵亦作霸陵,乃孝明成祖陵寝所,长Anton,相近有灞桥,自汉唐以来均为折柳握别之地,“残丝乱絮”抛置之多,不问可知。二句暗暗提示歌女脱离为人专断作践的境界,有了三个好心的主人扶助。

  二、三句袭用其父晏殊《木香祖》“长于春梦几多时,散似秋云无觅处”词意。两句用春梦、秋云作比喻,抒发聚散离合不时之感。春梦旖旎温馨而空虚短暂,秋云高洁明净而缥缈易逝,用它们来代表美好而不久长的景况,最为老诚形象而激动人心遐想。“聚散”偏义于“散”,与上句“醉别”相应,再缀以“真轻松”三字,好景轻松便散的惊讶便呈现十二分鲜明。这里的聚散之感,似首要指爱情方面,但与此相关的生存情景,以至整个往昔繁华生活,也道理当然是那样的富含内。

  飘尽寒梅,笑粉蝶游蜂未觉。

  生憎繁杏绿阴时,正碍粉墙偷眼觑。

  水天溶漾画桡迟,人影鉴中移。

  宋朝万大器晚成DongFeng动,争奈朱颜不耐秋。

  ●天仙子

  看即春梅吐。

  朱槛连空阔,飞絮知多少?

  晏叔原词作者鉴赏

  天下老,情难绝。

  都待笙歌散了,记取留时霎。

  日长风停,花影闲相照。

  长笛谁教月下吹?

  无物似情浓。

  ●生查子

  张先

  过片三句,点明词旨为怀旧。词人追怀以前的事,不禁泪下沾衣。最令人难熬莫过于四个人象各往北西散落的水那样,再也不可能会见一齐了。大概那个时候小莲也去如黄鹤了。诗人发出了香甜的叹息:“回头满眼凄凉事,秋月春风岂获悉!”依然是那洁白的秋月,照旧是那暖和的春风,但极其人儿早就不日前了,连同他清越的歌声,连同他妙曼的舞态,所留下的只是满眼凄凉。“秋月春风”四字,包罗了非常的哀思。“岂得到消息”三字,是荒无人烟的诗人绝望之语,属反诘用法。

  过片“彩绦朱索新整”,写美观的女子回到船上,一天的“撷香拾翠”之后,换妆梳洗,以更娇丽的颜值出现。“彩绦朱索”,指五花八门的彩带,是女孩子的装饰物,这里使借代手法,以管窥天,泛指美丽的女生身上的服装。

  毕生简单介绍

  ●千秋岁

  秋千院落重帘暮,彩笔闲来题绣户。

  比不上花草新。

  结句点明宗旨,情暗意切,希望霜霰莫打旱柳,实际上是说歌妓舞女到老树枯柴时碰着残虐对待,寄托了小说家对她们的同情。

  上片早先两句将物与人如约起来写,意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感,但物仍故物,香犹故香,而离去之人的情结,却受不了空间与时间核查,渐渐淡薄,江河日下了。上片歇拍两句,是上两句的补给和延长,举出人比不上物、不绝于缕的实际,那正是行人春天初去时还应该有几行草信寄来,到了九秋,书信更加的少有了。上片四句,即物思人,感昔伤今,抒写了女主人公对行者薄情的满腔怨恨。

  晏几道

  无端轻薄云,暗作帘纤雨。

  起初两句,写女主人公因悲秋而怀远,既点明时令、情况,又点染铺垫主旨。生机勃勃“晚”字,暗中提示别离之久,“千里”,点明相隔之远。两句交代了时光和空中,给下文留了铺展的余地。“飞云过尽,归鸿无信”两句是客:“哪里寄书得”一句是主。大雁,随着天际的浮云,自北向西飞去。闺中人遥望渺渺长空,盼望归鸿带给游子的音信。“过尽”,已极写其大失所望之意了,由于“无信”,便不知游子这段日子所,本身纵欲寄书也无从寄与。

  溅酒滴残歌扇字,弄花熏得舞衣香。

  那是晏叔原的代表作。内容上,它写的是小山词中最何奇之有的题目——对过去欢悦生活的追忆,并寓有“微痛纤悲”的身世之感;艺术上,它显示了小山词特有的深婉沉着的作风。能够说,那首词代表了作者词的方法上的最高成就,堪当婉约词中的绝唱。

  晏几道

  晏几道

  起先两句写鹃啼的碰到和季节。翠微,青翠的景物,怎样逊《仰赠从兄兴宁寘南》:“高山郁翠微”;也用于代表太平山,如杜牧《二十八日齐山登高》:“与客携壶上翠微”。此处指流浮山,说靠着太平山的十里楼台的外缘,春天百花齐放的深处,听见了刘雯啼叫。

  ●鹧鸪天

  此词运笔有迥环往复之妙,读之使民意魂摇晃,低徊不已。

  至于“树底人家朱户”,当是从“树头”的空隙间隐隐见之,它是搭配一片艳花娇云之中的,把黄金年代种火急的寻寻找觅的势态表现得拾分逼真。

  简单来讲,结尾两句以怨写爱,抒写出因多情而生绝望、绝望恰申明不忍割舍之情的抵触心绪。周济《宋四家词选》评曰:“结语殊怨,然不忍割。”此乃深透之语。

  就砚旋研墨。

  晏几道

  晏几道

  后生可畏棹碧涛春水路,过尽晓莺啼处。

  晏叔原词作者鉴赏

  ●留春令

  音信未归来,暮春梨花谢。

  此词以三个相通通常的丫头荡舟遇雨、娇不胜寒的故事,喻写了风度翩翩幕爱情的喜剧,同期也寄托了贰个不熟悉世故者生活坎坷、蒙受不幸的身世感叹。全词意味深蕴,含蓄婉转,手法新颖,别具一格。

  飞云过尽,归鸿无信,哪个地点寄书得?

  旧香残粉似当初,人情恨比不上。

  ●归田乐

  午睡醒来慵风流倜傥饷,双纹翠簟铺寒浪。

  哀筝大器晚成弄阿克苏河曲,声声写尽湘波绿。

  过片二句借写泛舟时遇雨,语意双关,表明了半边天被弃时复杂的情怀。“无端”,有人有旦夕祸福之意。那象浮云般轻薄的男儿,竟然毫无理由地调侃女人的情义,被欺侮被侵蚀的妇女却只好偷偷地忍受着无穷的忧伤。那大致是根本的难受、绵绵的憾事,紧揪着公众的心。“云”、“雨”之喻,本指男女间的欢合,而本词中,却突显如此凄冷悲凉。这里用挑剔、痛悔、喜爱几层含意,深入地写出被弃女生的思维。末两句承“帘纤雨”,意谓她这单薄的衣服怎抵挡寒风冷雨?只能向水花诉说自身的幽恨。“翠袖”句本杜草堂《佳人》诗:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”杜诗写壹位绝色佳人幽居深谷,与草木相依,而“轻薄”的老公却另有新欢,把她摈弃,佳人贞洁谦和,甘过贫寒的活着。本词写女人“不胜”风雨之寒,既点出她的薄弱无依的哀伤情况,也暗指她的清操独守。可是心灵上的创痕是力无法及消释的,无人倾吐,只可以悄悄地共芙蕖相语。“玉环”,与首句“涉江”一倡百和,有回环往复之妙。

  过片三句,拓开一笔,强自解慰,尤言:既已领略欢聚易散,比不上暂且悠闲中起居吧,莫让离愁别恨毁伤了青春美好的真容。这里故作迁就,用外表豁达的语言来显现怨极而无法的心态。可是那古之忧伤人呢?能确实觉悟的她依旧要让那纯属缕割不断的情丝去牵系着友好:“何人堪共展鸳鸯锦,同过西楼此夜寒!”那是一句彻骨情语。“鸳鸯锦”,指绣有鸳鸯图案的锦被,象征着孩子的和合。“西楼”,是诗人青少年时欢会之地,小晏词中屡见。春寒料峭,长夜漫漫,西楼怅卧,何人共晨夕?当初“共展鸳鸯锦”的美好时光,已一去不归了,所余下的只是长久的孤独和伤感。

  晏几道

  晏叔原词作者鉴赏

  晏叔原词作者鉴赏

  恨隔炉烟看未真。

  此词是小编为和睦所眷恋的能歌善舞、色艺双绝的歌女子小学莲而作。词之上片写今霄幽会的欢畅,下片追忆那个时候初见的风貌,而以意气风发“狂”字贯穿始中,小莲的风采和小编的好感都恳切地展现出来。

  开端两句描绘“金鞭美少年”的形象,那是女主人公记挂的对象。他那扬鞭跃马、威武俊美的英姿,大概正是她临走时所留下女主人公的终极影像。三、四两句写少年走后,女主人公的情义和思路始终牵系远出的女婿随身:到了夜晚,绣被凛冽,孤灯独眠,寂寞难耐。“绣被春寒夜”,是透过意况的渲染,来出色人物的孤寂。过片两句写女主人公每一日盼,月月盼,百五节过去了,鬼客开了又谢了,一回次地等候,始终未有等到男生的新闻,随之而来的,只是一回次失望!“桃月鬼客谢”,是因而节令和景点来暗提出时间的流逝,表现他最佳的迷惘。结拍两句,写女主人公秋千架下背面痴痴地站着,她默默地接纳着相思之苦,无处诉说,也不想对人诉说。“背面”暗中表示出她难过,哭泣。“秋千下”本是青春妇女嬉戏之处,选取本场景可增加艺术效果。李义山诗及欧阳文忠词“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,均是这种花招。所谓“无处说眷恋,”实则相思不必具体揭露,只从结句具见相思之深入。无怪乎“吕东菜极喜诵此词,感觉有思致。”

  惊梦觉,弄晴时。

  ●菩萨蛮

  下片追叙小莲的境遇。章台,街名,东汉长安章台以下。《汉书。张敞传》有“过走马章台街”之语,后世以之为歌楼妓院的代称。小莲旧时的家面临“章台”居住,这里暗指她的歌妓身分。孟棨《技艺诗》载,宋诗人韩翃有宠晋僖侯氏京中,韩寄诗曰:“章台柳,章台柳,昔日青青今否?”后世作家,常以“章台”与“柳”连用。词中写春风吹絮,只怕意味着着小莲的飘零身世。小晏《浣溪沙》词“行云飞絮共轻狂”,当同此意。末两句说,最可恶的是杏子成丛,绿阴满树,正妨碍他粉墙前面偷眼相窥呢!收处纪念当日蒙受留情时情景,她主动地去偷眼相觑,正展现了小莲不受拘束的“狂”态。

  上片最早两句,起笔不凡,传神地刻画小莲天真幼稚,还未有明白怎么跟人细诉衷情,而他的狂放,却像钿筝中发出的剧烈的乐音。“狂”,是作者最为赏识的,他词中每每涂抹:“天将离恨恼疏狂”(《鹧鸪天》)、“尽有狂情置身事外春早”(《泛清波摘遍》)、“殷勤理旧狂”(《阮郎归》),谋算借那些“狂”字来发抒自个儿满腔的热情和积忿。而小莲也是“狂”的,她不直接地吐露本身心里的情丝,而借热烈而狂乱的筝声去表达出来。“柱”,即弦柱,可以假造到小莲急弦促柱时着迷似的“狂”态。“未解论心素”,那是欲进先退的招数,次句才写出小莲的下马看花形象。她的真纯,她的柔情密意,她心底激烈的风的口浪的尖,都凭着那“雁柱十九弦”传送出来。

  此为拜别词。作者词中使用新巧的主意思维和新奇的主意手法,着力描写歌女唱曲的精彩摄人心魄,从侧面衬托出悲离伤别的含意,虚实相生、情文并茂地球表面情达意。

  词的下片转而陈述女主人公晚上的忧伤,抒写其情状的惨烈、相思的悲苦。

  新月又如眉。

  上片起先两句写一堆女士为了采莲,长时期地守候水旦开花,夫容开了,她们便结伴去采;湖塘里长满青萍,她们要上船,得先轻轻地把它拨开。这两句写出了幼女们莲开前的意志等待、采莲前的全面动作。

  浅情终似,行云无定,犹到梦魂中。

  若问相思甚了期,除非相见时。

  北楼闲上,疏帘高卷,直见街南树。

  以上那风度翩翩体,表达离恨不可能排除和解决,怅惘之情愈转愈深。

  对花又记得,旧曾游处。

  靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。

  ●木兰花

  此处着意“分流”二字。古乐府《白头吟》:“蝶躞御沟上,沟水东西流。”以水东西散落,喻大家风华正茂别之后不再相见。人倚高楼,念远之泪却滴向楼下分流的水中,将离愁别绪与怀人立情抒写得深婉波折而又夜不成寐,具备催人泪下的情势力量。

  无动于衷鸭池南夜不归,酒阑纨扇有新诗。

  欲把相思说似什么人,浅恋人不知。

  长相思,长相思。

  过片用楚襄王梦遇巫山美丽的女人的古典,表达对那位佳人的牵挂。据《小山词》自序云,莲、鸿、蘋、云四位歌妓,后来“俱流转于人间”,杳如黄鹤。这里说佳人象朝云同样飞去,从此现在音讯杳然,恐怕又去赴另一位的约会。事虽出于测度,但却洋溢关切之情,从中也表露了那位女孩子落入风尘的新闻。惝恍迷离,昨梦前尘,尽呈眼底。

  《唐诗选释》也称其“景丽而情深”,皆为深透之语,道出了此词的艺术风格所。全词以休闲的笔调治将养深婉的意思,抒写了青春闺思的心理,成立出黄金时代种纯美的词境。

  近人夏敬观评此词:“云水意相对,上分述而又简单的说,作法变幻。”笔者词中就是利用这种措施手法,变成回旋往复的词境,给读者以不断回味。

  后段起二句言今后杳无信息,末二句言重经其地,马尚有情,况于人乎?“不过,那么些意蕴,作者都未实说,而是为读者留下了尽量的设想空间。

  起笔“留人不住”四字,扼要地写出送者、行者两方不一样的态度,三个安德森·塔利斯卡意挽回,叁个却去意已定。“留”而“不住”,故启末二句之怨思。次句写分手前的饯行酒宴。席间充裕不忍别的欢送女孩子,想必是吃不下来;而将要登舟上路的男儿,却喝了个“醉”。

  上片于房内的角度写离恨。发轫两句抒写离恨的不可能排除和解决。“旧香”是以前与伊人欢愉的遗泽,乃勾起“离恨”之根源,个中凝聚着极其往昔的愉悦景色,自觉堪惜,“惜”字包括着对爱情的深厚留念。而“醉拍春衫”则是爆发“惜旧香”情思的移位,因为“旧香”是存留“春衫”上的。句首用风流倜傥“醉”字,可令人想见其纵恣情态,“醉”,更便于触动心怀郁积的情思。次句乃因“惜旧香”而刺激的不得已之情。

  开端一句气势不凡,笔力沉重,着大器晚成“又”字,言东风凶残,实则人有情,烘衬出心里的愁怨之深,此意直贯全篇。第二句的“艳粉娇红吹各处”,正面描写落花,“粉”是“艳”,“红”是“娇”,不独有描绘了花的色彩,何况写出了花的华丽娇冶如人。着力写花的美,也就更反衬出“吹四处”的情景之惨,满目繁华,稍纵即逝,让人动魄惊心。“吹”字暗接“东风”,进一层写DongFeng的冷酷。上片歇拍两句,上句词意深厚,楼台高远,帘影层深,是怕见春残花落触动痛苦,尽管较之近观扩大了几分隐隐朦胧,但花飞花谢依旧模糊可以预知,“不遮愁”三字特别活跃、传神。

  此词写告别,但是所写景物却是碧涛春水、青青倒插杨柳、晓莺啼鸣。此乃以青春美好的景致写告辞,并把枝枝叶叶都付与离情。

  那是少年老成首感旧怀人的名篇,当为我别后怀思歌女子小学蘋所作。词之上片写“春恨”,描绘梦后酒醒、落花微雨的气象。下片写相思,追忆“初见”及“那个时候”的情形,表现诗人苦恋之情、孤寂之感。全词怀人的月时,也抒发了人世无常、欢畅难再的冷淡优伤。

  只恐花飞又春去。

  流水便随春远,行云终与何人同?

  ●御街行

  初叶两句主写倚阑,而写今夕倚阑,却从“昨夜曾倚”见出,相仿一句词,内涵体积便扩张豆蔻梢头倍不仅仅。——既然连夜皆倚阑而望,当还应该有多少个如“昨夜”者!“天如水”,比喻夜空如水般明澈与清凉,可是其意不于写天,而于以清亮的天幕引出皓洁的明亮的月。歇拍两句写女主人公的对月怀人。男子去后直接不回来,也没说准曾几何时回来,她结想成痴,就相信了思想的或马上盛行的说法——月圆人欢聚豆蔻梢头堂,每遇月圆,就倚阑苦望。词中写女主人公倚阑看月,从希望到干净,有其独特之处。“初将”是说“本将”,这一语汇,便已盈盈“后却不然”的代表。上边却跳过那层意思,径写“长望”,在那之中自有一连、一而再以致多次的愿意和大失所望的更换不言之中。“初”字起,“长”字承转,七个要紧的字眼,括净时代以来望月意况,从当中映衬出女主人公的脉脉和怨意。

  过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”,是西楼欢宴时留下的污迹:“诗里字”,是酒宴上题写的词章。它们原是欢游生活的性状,只是以往旧侣已消失,回视旧欢陈迹,翻引起Infiniti凄凉意绪。后面讲到“醒不记”,那“衣上酒痕诗里字”却触发他对昔日欢愉生活的记得。至此,可以看到诗人的聚散离合之感和中宵辗转反侧之情由何而生了。

  ●鹧鸪天

  ●长相思

  墙头丹杏雨余花,门外绿杨风后絮。

  此词虽以歌妓的语气写出,但也蕴藏着小编身世悲苦的感叹。晏叔原原是贵家公子,曾经过着酒池肉林、珠环翠绕的活着,但新兴政治失意,仕途坎坷,落魄不堪,不过他径直维持着神圣的气节,耿介、高傲,“不践诸贵之门”,“人面负之而不恨。”晏氏这种穷愁潦倒的光景及率真而风骚的天性,与此词女主人公有近似之处。由此,当他将自身的碰到之感融合小说时,招人倍感真实而近乎。

  ●临江仙

  那首词记述的是小说家二回春夜晚上的集会上惊艳的动静。

  此为冶游之作。全词以含蓄有致的思绪,以前方景象咏起,慢慢勾起纪念,抒写了故地重游中的恋旧情愫。

  催泪弹不尽当窗滴。

  过片三句,转写室内的现象:闺中人洁白的肌肤透出了川白芷,脸上浅浅灰褐的娇晕也消褪了,那绣枕头上、低压着枝梢的花儿十三分美好。雪,喻女人莹白的皮层;檀晕,浅浅灰褐的妆晕。上两句暗意闺人生龙活虎夜独眠,辗转反侧,故妆残晕少。“枕上”句,隐喻闺人之美,故见枕上柔鱼而益增枨触。三句语浅情深,含蓄蕴藉,深婉波折,颇为一唱三叹。结拍三句,春思,犹言春情、春愁,指闺人春季的思绪。“晓妆”句,意与温八吟《菩萨蛮》“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”周边,而情韵似更胜,真能写得出“思谋”的神理。春天里,闺中人闲愁深重,起床后也缓慢不愿去梳妆独自沉凝清晓的残梦。那三句含而不露,Infiniti幽怨尽不言之中。词中人梦境的剧情,作者未有道破,那就给读者留下了丰裕的想像空间和不独有回味。

  意欲梦佳期。

  上片早先两句,写早晨梦回,只看到四周的阳台已闭门深锁;宿酒方醒,这重重的帘幕正低垂到地。“梦后”、“酒醒”二句互文,写眼下的实景,对偶极工,意境浑融。“楼台”,当是昔时朋游欢宴之所,目前已触景生情。词人独处少年老成室,宁静的阑夜,更认为到特其他孤单与虚幻。考虑借醉梦以逃匿现实痛楚的人,最怕的是梦残酒醒,这时更是忧从当中来,不可断绝了。这里的“梦”字,语意相关,既可能是真有所梦,重梦里看到那儿听歌笑乐的水田,也可泛指世态炎凉的惊讶。起二句情景,非一时骤见而得之,而是诗人经验过无数寥寂凄凉之夜,或残灯独对,或酽酒初醒,遇诸目中,忽于那时候炼成此十九字,如入佛家的空寂之境,这种空寂,正是诗人内心世界的反映。

  过片总云、水言之而又翻进黄金时代层,言人意薄于云水。龙飞凤翥本为残暴之物,不过它们或终能相逢,或犹到梦之中,就像是又不要向来残忍。苦于“佳会更难重”的人儿心目中,人情之薄远甚于云水。翻暴虐为有情,原是为了加倍卓绝人情之狼狈。结拍三句直抒情结,语极沉痛:稳重回想,过去最棒难受的时候,也不可能与今番比较。此三句是抒情主人公内心世界刚毅果决的外露和开导,心境颇为深沉、厚重,读来扣人心弦,余音回旋不绝。

  梦魂纵有也成虚,那堪和梦无?

  晏几道词作者鉴赏

  流莺三两声。

  长恨涉江遥,移近溪头住。

  琵琶弦上说眷恋。

  花不语,水空流,年年拚得为花愁。

  殷勤自与行人语,不似流莺取次飞。

  此词情景融入、以景衬情,抒写了壹个人女士午睡醒后的闲愁。词的上片借细节和衬景构成生机勃勃幅和谐的闺中闲眠图,那风姿罗曼蒂克景境中融合闺中人独处空闺的闲愁;下片纯以大壮状人,句句辞兼比兴,四处意存双关。全词房间里景物、户外景观相映生辉,女主人公的容态与自然山水切磋研究,组成了叁个全部的美观意境。初叶一句构建出一人幽怨缱绻的闺中女人形象。她手执洁白的团扇,万般无奈凝思,怅然思念。她大概是眷恋远方的意中人,只怕是伤惋青春的易逝。此处暗用李供奉《折荷有赠》之“相思无因见,怅望凉风前”的意境。“撚”意为用指头轻轻搓转,表现执扇时怅然无绪的神态,极为传神。“初”、“生”二字,前后关联,暗暗表示因节序变换,令闺中人顿生新的怅望之情。空闺独守,本已寂寞难耐,偏又有“隔叶莺声”,撩人意绪。“似学秦女唱”句把莺声比似学秦王女之唱。扬雄《方言》:“娥,好也。秦晋之间,凡好而轻者谓之娥。”此言年轻貌美的半边天,其歌声之美可以预知。以莺声之高兴,反衬人心之怅恨,命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭,是实景着笔;闺中索寞,则是虚处命意,运实于虚,终无一字点破。“午睡醒来”二句,压实闺中青娥无所事事的落寞意况。她午睡醒后,好黄金年代阵子还娇困无力,那铺床的面上的双纹翠席,尤如平展着赏心悦目的细浪。这两句点明睡醒,而由翠簟联想起寒浪,又引出了下片的出户看花。

  相思本是无凭语,莫向花笺费泪行!

  晏叔原词作者鉴赏

  绿阴春尽,飞絮绕香阁。

  晏叔原词作者鉴赏

  “谢桥”,谢婆家的桥。南齐盛名妓谢秋娘。词中以谢桥指女性所居之地。张泌《寄人》诗:“别梦依依到谢家,小廓回合曲阑斜。多情独有春庭月,犹为离人照落花。”晏词暗用诗意。两句宕开一笔,意味越来越深,以盲目迷离的梦乡反衬歌酒相欢的现实性,以梦魂的袒裼裸裎反衬生活中的迢遥间阻。末句“又”字,用意尤深,赴宴时踏杨花过谢桥的是现实生活中的人,再来却是虚幻飘忽的梦魂了。那大器晚成结能生能新,情韵佳绝。据邵博《邵氏闻见后录》载,与小晏同一时候的学者程颐,每听到人诵“梦魂”两句时,必笑曰:“鬼语也!”意甚赏之。

  此词词旨风骚艳丽而无亵媟之失。词中优良地形容小莲的“狂”态,把一人听其自可是又妖艳风流的丫头形象生动地显现读者前面,招人获取美的艺术享受。

  朝去信断知哪个地区?

  上片忆当年西楼月下初见,泪粉而偷匀,歌罢而还颦,细腻地描绘出歌女的地步、神态和心理。开始两句写三次晚间的宴集,诗人月下与她相见——她正悄悄地抹干珠泪,重新整建铅华。“泪粉偷匀”,初次晤面包车型地铁映疑似最深厚的,或者是平生不忘记的,何况那是壹位正流泪的丫头!“匀”,谓匀粉,把脸上的粉搽匀。“偷匀”二字,中含几许心寒。“歌罢还颦”,她匀脸后还要继续唱歌,唱完了歌却又皱着眉头,鞅鞅不乐,那神态缺憾隔着袅袅的炉烟,未能看得真切。“看未真”三字,意味深长。其实,淡薄的纸烟,不能够围堵人的视界,词人所“恨”的只是坐处与他隔断,未得相亲相爱,特别是爱莫能助领会她干吗流泪痛楚。

  “来时浦口随棹,采罢江边月河楼”,则写他们的采莲进度、采莲意况。朱律白天云雾少,句中的“云”,当指晓云。这两句写的是采莲人到了浦口,晓日初升,尚未消退的云气笼罩她们船棹周边;她们采莲休工回到江边,夜月已上,人家的平台相月照鸣蜩光。笔者把这一天到晚地采莲劳动写得很顺眼。

  上片伊始两句通过绿绮琴、齐纨扇传达出女生的幽怨。齐纨扇,指歌舞时所持的团扇,诗词中常用其代表粉尘女生红颜难驻,后生可畏旦憔悴,就不啻秋扇见捐平时遭吐弃。篇首所言“琴宗旨事”,正是女主人公对“齐纨扇上时光”的叹息。

  ●鹧鸪天

  春思重,晓妆迟。

  那首词与小晏惯常的“情溢词外,未能意蕴个中”那后生可畏作风不一致。全词用笔甚曲,下字甚丽,宛转入微,味暗意厚,堪当小晏词中别具肺肠的异调。

  ●蝶恋花

  晏几道

  上片叙写与女性初见及其后来往,通过描写穿戴、刻画神态表现女人之美。

  声声只道不比归。

  醉别西楼醒不记,春梦秋云,聚散真轻便。

  麻痹大意草阶前初见,穿针楼上曾逢。

  八月清劲风到碧城,万条千缕绿相迎,舞烟眠雨过立秋。

  ●虞美人

  词的上片,一气流出,情溢乎辞,不加修饰。“若问”两句,自问自答,痴人痴语。要说“相见”是缓和“相思”的独步天下方法,那纯是痴语,痴心,可是,小晏却认认真真地把它说了出去,就是如黄黄山谷《小山词序》所云“其痴亦自绝人”。结句独具匠心,抒写了比相思不碰到更大的伤感。

  那时候明亮的月,曾照彩云归。

  前度书多隐语,意浅愁难答;昨夜诗有回文,韵险还慵押。

  晏叔原词作鉴赏

  晏叔原词作者鉴赏

  过片后,紧承上片,语本欧文忠《蝶恋花》“泪眼问花花不语”意。等到花开时,它却默然万般无奈,试问此中的深意,年年的仲春都能够领略啊?三句的大有文章是,假设春天能精晓大家的诏书的话,它就不会叫花儿凋谢了,因为潮涨潮落,春来春去,正是大家悲感的自始自终的经过。年年如是伤春,年年的仲春仍旧逝去,“不语”的是花,发出痴问的是小说家,“此意”,即上片愿花不谢、春长住之意。句句浓烈,环环紧扣,两片融为一气。“绛唇青鬓”二句,转而步向怀人的宗旨。当日花前伙同向阳花木地游春的伴儿近日安?《小山词自序》说:“追惟往昔过从饮酒之人,或垄木已长,或病不偶,考其篇中所记悲欢合离之事,如幻如电,如昨梦前尘,但能掩卷怃然,感光阴之易逝,叹境缘之无实也。”“绛唇青鬓”,形容年少,当指昔日同游的女生,即莲、鸿、蘋、云等人。“渐少”,意谓一年比一年少,与上文“年年”呼应。两句跌深意气风发层,道出词旨“对花”三句,收束全词。但是看到花开,便记起旧日曾游之地,而这个时候,那门外袅娜的垂杨,还从未扬花飘絮呢!“旧曾游处”,即这时歌酒征逐之地:“门外垂杨”,即笔者《浣溪沙》词“室外绿白花蛇杨春系马”处。末三句追忆旧游,以当日赏春的欢悦与几天前单枪匹马的悲感对照,表明花飞春去只是勾起伤感的表面原因,而感旧怀人才是真意之所。

  综上所述,此词借柳喻人,寄托了作者对不幸女孩子的长远同情,给读者以心灵上的震惊。

  那首小词,以专心一志的激情、浅近的语言,把感春怀人的心境娓娓道来,流美自不过又缠绵往复,真心实意,扣人心弦,令人为之低徊不已,称得上独具艺术吸重力的纯情至情之作。全词拗句甚多,喜用重字,具有飞扬灵动的音乐美。整首词平易深切,秀韵天然,美轮美奂。

  欲尽此表白信尺素,浮雁沉鱼,终了无凭据。

  此词系小编为驰念叁个体协会调曾经垂怜过的女孩子而作,全词写情婉转而包括。俺正面写了与女士的初见与旧雨重逢,而对此五人涉及更是临近后的锦屏前相叙生龙活虎节却未作正面彰显,给读者留下了丰硕的想象空间。梦之中相寻生机勃勃节也写得很空朦,含蓄地暗意了大批量的情结内涵,把内心的哀愁抒写得颇为深沉婉曲。

  晏几道

  哀痛侍酒舒。

  却倚缓弦歌别绪,断肠移破秦筝柱。

  渡头柳树青滴滴出行老总青,枝枝叶叶离情。

  那首词以扬尘飘忽的文笔,刻画一人哀艳使人陶醉的弹筝艺妓——小莲哀艳摄人心魄的形象。全词以“哀筝风度翩翩弄资水曲”摹然开篇,又以“弹到断肠时,春山眉黛低”忽然收笔,中间不平铺直叙而吸引最具备表现力的动作、神态来写,极具艺术感染力。

  落花人独立,微雨燕双飞。

  曲终敲损燕钗梁。

  第三句转入追忆。“春恨”,因春季的逝去而发生的大器晚成种莫名的痛苦。“二零一八年”二字,点明那春恨的来由已非一时三刻的了。相仿是那春残时节,雷同恼人的思绪又涌上心头。“落花人独立,微雨燕双飞”写的是只身的小说家,久久地站立庭中,对着飘零的片片落英;又见双双燕子,霏微的春雨里轻快地飞去飞来。“落花”、“微雨”,本是极清美的景物,本词中,却表示着芳春过尽,伤逝之情身不由己。燕子双飞,反衬愁人独自,因此引起了漫漫的春恨,以至梦后酒醒时回想起来,仍令人痛苦不已。这种韵外之致,如泣如诉,令人工羊膜带综合征连忘返。“落花”二句,妙手天成,构成几个凄艳绝伦的意境。

  何人知错管春残事,随处漫游曾费泪。

  睡里消魂无说处,觉来难过消魂误。

  DongFeng又作暴虐计,艳粉娇红吹随处。

  ●阮郎归

  构思残梦时。

  过片后,紧接写“归来”的气象。小晏尚有《鹧鸪天》词云:“归来独卧逍遥夜,梦中相逢酩酊天”,可作本词下片的不外乎。“春悄悄,夜迢迢”意谓,春意悄悄地潜进了内心,春夜又是无穷。“悄悄”二字,写春夜的寂静,也暗中提示诗人独处时的激情。久不成寐,更觉春夜迢迢,与上片短暂的欢跃恰成猛烈相比。“碧云”句,以天设喻,慨叹由于人为的间阻,使多少人不可能互通心愫,侯门如海,要想重见就尤其困难了。后生可畏“遥”字,与《诗。郑风。北门之墠》“其室则迩,其人甚远”的“远”字用意略同,并不是说多人空间上相隔相当远,而是说时间上的长其余深意了。“楚宫”,楚王之宫,指代婆妇草的居处,亦暗指女主人公“巫山美女”的材质。那三句写宴罢归来的刻骨相思,婉妙动人。

  阑干倚尽犹慵去,几度黄昏雨。

  词的上片暗写湘灵鼓瑟的古典,点出“幽恨”;下片并未实际进行写幽恨,只写弄筝的情态,而幽恨自见。黄蓼园谓此词“末句意浓而韵远,妙能蕴藉”。

  此词以诚心诚意的真情实意、新颖的思维、精美的言语和图文和文字都很丰富多彩的描绘,对歌妓舞女的生活实行了深切发现和全面表现,表现了她们复杂而悲哀的内心世界,表露出对他们的体恤与关切,发生了为之侧目标点子吸重力。

  ●木兰花

  上片借柳喻人,以色情蕴藉、温馨旖旎的春风柳树象征歌妓舞女年轻时的活着和印象。开端一句点明时令。“碧城”是丛丛杨柳的形象化比喻。此句从容自而又流畅轻灵,给人以和睦的春风飘不过至的感到,而“碧城”的字面又以致重翠叠碧的视觉纪念,故虽平直叙起,却有显然的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”,不只有画出了柳枝迎风飞扬、如有情相迎的使人迷恋意态,优良了暖风的化煦成效,也流传诗人面前境遇春风杨柳万千条的现象时开心的心绪。第三句“舞烟眠雨过大寒”以囊括之笔收结上片。柳枝阳节的晴烟轻霭中彩蝶飘动,淑节的霏霏丝雨中入睡,梦日常自个儿的条件中走过了立冬一月天。“舞”字、“眠”字,生龙活虎写动态,大器晚成写静态,都能得柳枝之神理,前面多少个见其欣欣自得,前面一个见其安静安闲。

  过片奇妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美女对镜梳妆,爱把双眉画成柳叶的造型,歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。诗人神奇地借柳叶眉、《柳枝》曲的盛行来渲染柳枝的名气。“偷”、“借”二字,把被“偷”、被“借”的柳放到遭受歆羡的职位上,可谓爱惜之至。

  楼下分流水声中,有当日凭高泪。

  春悄悄,夜迢迢。

  ●玉楼春

  结拍两句不再写多人的会师、幽欢,转而写别后的思忆。词人只选拔了那风华正茂一定情境:那个时候白茫茫的明月映照下,小蘋,像生机勃勃朵冉冉的彩云飘然归去。李翰林《宫中央银行乐词》:“只愁歌舞散,化作彩云飞。”又,白居易《简简吟》:“大都好物不深厚,彩云易散琉璃脆。”彩云,借以指美貌而倒霉的妇女,其儒仍从《高唐赋》“旦为朝云”来,亦暗暗提示小蘋歌妓的材料。

  风流罗曼蒂克春离恨懒调弦,犹有两行闲泪宝筝前。

  ●采桑子

  西楼月下那时候见,泪粉偷匀。

  不将心嫁冶游郎。

  花开还不语。

  此词借写弹筝来显现当筵演奏的歌妓心中的幽恨。

  别浦大厦曾漫倚。

  可怜人意,薄于云水,佳会更难重。

  留人不住,醉解兰舟去。

  晏叔原词作者鉴赏

  晏几道

  ●南乡子

  此为咏物词。词中借咏天朗气清中盛极一时、千娇百媚的柳枝,创设了虽青春年少、红极有时而归根到底要人才老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象,说明了作家对于被欺凌、被侵凌的风尘女孩子的体恤和关注,同期也寄寓了小编本身深沉的遭逢感叹。全词依据形象上的同比与联想,将物与人的大运欧洲经济共同体地混合一同,收到了很好的法子效果。

  每年每度陌上生秋草,日日楼中到中年老年年。

  日日双眉高高挂起画长,行云飞絮共轻狂。

  晏叔原词作者鉴赏

  却待短书来破恨,应迟。

  晏几道

  莫教离恨损朱颜。

  十里楼台倚翠微,百花深处贺聪啼。

  开头两句不落窠臼,用笔不凡,以盼春写伤春,前后冲突,语便脱俗。而着后生可畏“试”字、“早”字,尤见深情厚意。“看即红绿梅吐”句,承前启后。“看即”,为随时义。干枝梅是最先开的花、报春的花,近日已经是黄金时代了。紧扣上句“便早有”三字。愿花“三句,补足上文。这几句的意味是:梅未开时,已希望它更不凋零,好让芳春长驻红尘,怕只怕百花飘残,匆匆春又归去!

  结两句因月亮兴感,与首句“梦后”相应。近来之明亮的月,犹那个时候之明亮的月,但是,如今的人事情结,已大异于当下了。梦后酒醒,明月还是,彩云安?空寂之中照旧是苦恋,执着到了风流罗曼蒂克种“痴”的程度。

  今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦里。

  晏叔原词作者鉴赏

  晏几道

  玉笙声里鸾空怨,罗幕香中燕未还。

编辑:德晋彩票app 本文来源:歌词鉴赏辞典: 张先词作者观赏德晋彩票app

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