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啰唝曲(六首选二)·全文及赏析_刘采春

时间:2019-11-28 07:38来源:德晋彩票app
朝朝江中望,错认几人船。 莫作商人妇,金钗当卜钱。 不喜秦淮水, 生憎江上船。 载儿夫婿去, 经岁又经年。 啰唝曲(六首选二) 第二首(其三)“莫作商人妇”,从反面落笔,可

  朝朝江中望,错认几人船。

莫作商人妇,金钗当卜钱。

  不喜秦淮水, 生憎江上船。
  载儿夫婿去, 经岁又经年。

  啰唝曲(六首选二)

第二首(其三)“莫作商人妇”,从反面落笔,可见伤心之深。为什么呢?因为商人妇把“金钗当卜钱”,这话是很沉痛的,“金钗”本是女子妆扮美容的首饰,是心爱之物,而今不但不必用作妆扮,却当作了问神卜卦的金钱一般来抛掷,其中的苦情岂不是不言而喻?这还不够,还要天天跑向江头,望船盼人,由于心切,一次次不但没有接到自己的丈夫,反而不时地错认了人家的船。这怎能不痛苦,不悔恨,不揪心断肠?所以很自然地要发出“莫作商人妇”的喟叹!

啰唝曲六首(其一、其三、其四)

  第一首(其一)从怨恨落笔,“不喜秦淮水,生憎江上船”,这“不喜”“生憎”的对象从事理上看是毫无道理,你的丈夫久久不归与水与船何干?但它又有必然的联系,想当初也就是这“秦淮水”和“江上船”把她的夫婿载走的,而今“经岁又经年”地还不把他载回来,她怎能不怨恨你这水和船呢!寥寥几笔,就把一个女子天天伫立江边,望水望船望归人的情景生动形象地描绘出来。从其天真地埋怨水和船的变态心理刻画中,增强了感情的表达力量,因为这种埋怨之情正是强烈思念之情的外化。

占卜、望船和发怨言,这些细节与动作都传神地表现了人物的心理变化和神态。写感叹、悔恨,同样是写相思之深之切。

  “不喜秦淮水”一首,表达的是因长期与夫婿分别而产生的闺思。这本是一个陈旧而常见的题材,但它却于陈中见新,常中见奇,把想入非非的念头、憨态横生的口语写入诗篇,使人读诗如见人。这位少妇在独处空闺、百无聊赖之际,想到夫婿的离去,一会怨水,一会恨船,既说“不喜”,又说“生憎”;想到离别之久,已说“经岁”,再说“经年”,好象是胡思乱想,想到哪里就说到哪里,但却情真意切,生动地传出了闺中少妇的“天真烂漫”的神态,正如沈德潜在《唐诗别裁集》中所评:“‘不喜’、‘生憎’、‘经岁’、‘经年’,重复可笑,的是儿女子口角。”应当说,把离恨转嫁给水和船的作品并非绝无仅有,例如晁补之在一首《忆少年》词中曾怨“无情画舸”,刘长卿在一首《送李判官之润州行营》诗中也抱怨“江春不肯留行客”,但都不如这首诗之风韵天成,妙语生姿。

  这两首诗均写丈夫外出久而不归,家中妻子天天思念的情景。在感情的表达上,不直抒相思之苦,而从人物的变态心理及动作的描绘中显露其情深,笔法新颖别致。

这两首诗都写得感情真挚淋漓,而又质朴自然。

  《全唐诗》录《啰唝曲》六首,以刘采春为作者,而元稹诗中只说她“能唱”,《云溪友议》则说“采春所唱一百二十首,皆当代才子所作”,接着举引了她所唱的歌词七首,其中六首五言的与《全唐诗》所录相同,另一首七言的却是贞元年间诗人于鹄的《江南曲》。因此,这《啰唝曲》虽是刘采春所唱,却不一定是她所作。胡应麟《诗薮》指出六首中的“四首,工甚,非晚唐调”,并说:“今系采春,非也。”此曲的作者是谁,不妨存疑,值得提出的是此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说:“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’、……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’,或天真烂漫,或寄意深微,虽使王维、李白为之,未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱,在文人诗篇之外,确实另有风貌,一帜别树,以浓厚的民间气息,给人以新奇之感。其写作特色是:直叙其事,直表其意,直抒其情,在语言上脱口而出,不事雕琢,在手法上纯用白描,全无烘托,而自饶姿韵,风味可掬,有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。

  生平简介

不喜秦淮水,生憎江上船。

刘采春

  语言流畅平易,朗朗上口,极富有民歌味道。清人沈德潜说:“‘ 不喜’、‘生憎’、‘经岁’、‘经年’,重复可笑,的是儿女子口角。”(《唐诗别裁》)此话虽含讥贬之意,但在我们看来,“ 不喜”、“生憎”、“经岁”、“经年”这些口语,正是此诗民歌化、个性化的体现。

载儿夫婿去,经岁又经年。

  “莫作商人妇”一首,写因盼归不归而产生的怨情,也就是李益《江南曲》“嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期”的意思。前一首怨水恨船,当然并不是真正怨恨所注,到这一首才点出真正怨恨的对象原来是她的夫婿,而夫婿之可怨恨,因为他是白居易《琵琶行》中所说的“重利轻别离”的商人。商人去后,自然盼其归来,而又不知归期何日,就只有求助于占卜。前面提到《云溪友议》所举刘采春的唱词中有一首于鹄的《江南曲》,后两句是“众中不敢分明语,暗掷金钱卜远人”,也写占卜归期。这里用金钗代替金钱,想必为了取用便利,可见其占卜之勤。而由于归期无定,就又抱着随时会突然归来的希望,所以在占卜的同时,还不免要“朝朝江口望”。但望了又望,带来的只是失望,得到的只是“错认几人船”的结果。温庭筠《望江南》词“梳洗罢,独倚望江楼,过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蘋洲”,柳永《八声甘州》词“想佳人、妆楼顒望,误几回、天际识归舟”,也都是写错认船。但这首诗所表达的感情更朴素,更真切。从全诗看,这位少妇既以金钗权当卜钱,又朝朝江口守望,足以说明其望归之切、期待之久,而错认船后的失望之深也就可想而知了。

  刘采春,生卒年不详,淮甸(今江苏省淮安、淮阴一带)人,一作越州(今浙江省绍兴市)人,是伶工周季崇的妻子。她擅长参军戏,又会唱歌,深受元稹的赏识,说她“言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。”可见她在当时是一名很有影响的女艺人。

【啰唝曲(六首选二)】

  据晚唐范摅《云溪友议》记述,刘采春是中唐时的一位女伶,擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》诗,赞美她“言词雅措风流足,举止低徊秀媚多”,“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云:“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说,“采春一唱是曲,闺妇、行人莫不涟泣”,可见当时此曲歌唱和流行的情况。

  刘采春诗鉴赏

这两首诗均写丈夫外出久而不归,家中妻子天天思念的情景。在感情的表达上,不直抒相思之苦,而从人物的变态心理及动作的描绘中显露其情深,笔法新颖别致。

其一

  这两首诗都写得感情真挚淋漓,而又质朴自然。

【鉴赏】

  “那年离别日”一首,写夫婿逐利而去,行踪无定。张潮有首《江南行》:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开犹未还。妾梦不离江上水,人传郎在凤凰山。”所写情事,与这首诗所写有相似之处。“朝朝江口望”,一心望夫婿归来,而不料愈行愈远。这正是望而终于失望的原因,正是每次盼到船来以为是夫婿的归船、却总是空欢喜一场的原因。正如李鍈在《诗法易简录》中所分析:“桐庐已无归期。今在广州,去家益远,归期益无日矣。只淡淡叙事,而深情无尽。”长期分离,已经够痛苦了;加上归期难卜,就更痛苦;再加以行踪无定,愈行愈远,是痛苦上又加痛苦。在这情况下,诗中人只有空闺长守,一任流年似水,青春空负,因而接着在下一首诗中不禁发出“昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘”的近乎绝望的悲叹了。

  不喜秦淮水,生憎江上船。

朝朝江中望,错认几人船。

  莫作商人妇, 金钗当卜钱。
  朝朝江口望, 错认几人船。

  占卜、望船和发怨言,这些细节与动作都传神地表现了人物的心理变化和神态。写感叹、悔恨,同样是写相思之深之切。

其三

其三

  其三

其一

  随着唐代商业的发达,嫁作商人妇的少女越来越多,因而有《啰唝曲》之类的作品出现,而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”,正因为它写的是一个有社会意义的题材,写出了商人家庭的矛盾和苦闷。

  刘采春

啰唝曲(六首选二)·全文及赏析_刘采春。第一首(其一)从怨恨落笔,“不喜秦淮水,生憎江上船”,这“不喜”“生憎”的对象从事理上看是毫无道理,你的丈夫久久不归与水与船何干?但它又有必然的联系,想当初也就是这“秦淮水”和“江上船”把她的夫婿载走的,而今“经岁又经年”地还不把他载回来,她怎能不怨恨你这水和船呢!寥寥几笔,就把一个女子天天伫立江边,望水望船望归人的情景生动形象地描绘出来。从其天真地埋怨水和船的变态心理刻画中,增强了感情的表达力量,因为这种埋怨之情正是强烈思念之情的外化。

其四

  莫作商人妇,金钗当卜钱。

语言流畅平易,朗朗上口,极富有民歌味道。清人沈德潜说:“‘不喜’、‘生憎’、‘经岁’、‘经年’,重复可笑,的是儿女子口角。”(《唐诗别裁》)此话虽含讥贬之意,但在我们看来,“不喜”、“生憎”、“经岁”、“经年”这些口语,正是此诗民歌化、个性化的体现。

  那年离别日, 只道住桐庐。
  桐庐人不见, 今得广州书。

啰唝曲(六首选二)·全文及赏析_刘采春。  载儿夫婿去,经岁又经年。

刘采春

  其一

  第二首(其三)“莫作商人妇”,从反面落笔,可见伤心之深。为什么呢?因为商人妇把“金钗当卜钱”,这话是很沉痛的,“金钗”本是女子妆扮美容的首饰,是心爱之物,而今不但不必用作妆扮,却当作了问神卜卦的金钱一般来抛掷,其中的苦情岂不是不言而喻?这还不够,还要天天跑向江头,望船盼人,由于心切,一次次不但没有接到自己的丈夫,反而不时地错认了人家的船。这怎能不痛苦,不悔恨,不揪心断肠?所以很自然地要发出“莫作商人妇”的喟叹!

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