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宋词鉴赏: 周邦彦《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》宋

时间:2019-11-03 01:21来源:德晋彩票app
蝶恋花·月皎惊乌栖不定 秋思 周邦彦 月皎惊乌栖不定。更漏将残,谊で=鹁。唤起两眸清炯炯,泪花落枕红棉冷。执手霜风吹鬓影。去意徊徨,别语愁难听。楼上阑干横漠不关心柄,

蝶恋花·月皎惊乌栖不定

  秋思  

  周邦彦  

  月皎惊乌栖不定。更漏将残,谊で=鹁。唤起两眸清炯炯,泪花落枕红棉冷。执手霜风吹鬓影。去意徊徨,别语愁难听。楼上阑干横漠不关心柄,露寒人远鸡相应。

  那是后生可畏首写别情的词。抒写离情愁绪是词中不闻不问的标题,然那首词却写得出奇,别具后生可畏格。

  词作者上片写告辞前之情形。开端三句自成意气风发段,展现由深夜到天将晓那风流洒脱段时间的历程。“月皎惊乌栖不定”,写的是晚上,月光皎洁明亮,栖乌误以为天亮而惊起噪动。那是从听觉和视觉,主如若听觉(器重在乌啼,不在月色)方面包车型大巴感受归纳出来的,暗指将要出发上路者整夜不曾合眼。“更漏将残,谊で=鹁”,时间在延迟,更残漏尽,天色将明,井边响起了谊ど,本来就有人汲水了。那纯是从听觉方面来写。“谊ぁ保应作“辘轳”,井上用来拉吊桶的滑轮。“金井”,施有雕栏之井,诗词中多用为井的英名。那三句写从晚上到曙色欲破之情形,均由离人于枕上听得,为下文“唤起”作铺垫。梁费昶《行路难》诗有“唯闻哑哑城上乌,玉阑金井牵辘轳。”唤起两眸清炯炯,泪花落枕红棉冷”,“唤起”,既是前三句不一样声音变成的结局,又是时间推移的必然进度。即离其他时刻光临了。“两眸清炯炯”,形容生机勃勃夜未睡熟的场馆,如睡熟则应该为“朦胧”;又是分手在当下心态不安的景观。“炯炯”,是说泪水发光,联系下句中“泪花”二字,可以知道那双目睛已被泪水洗过,“唤起”未来,仍带有泪花,故一望而“清”,再望而“炯炯”。明王世贞评此两句曰:“其描绘睡起之妙,真能精神十足”(《艺苑卮言》)。其他,这里还暗中交待这位女士之赏心悦目,“眼如秋水”,烘托出伤其余空气。至于“红棉冷”,则暗暗提示她同样生龙活虎夜未有睡稳,泪水已将枕芯湿透,连“红棉”都深感心寒意冷了。

  词作者下片写别时及别后之景况。首三句写门外分别时依依惜别之情况,“牵手霜风吹鬓影。去意徊徨,别语愁逆耳。”“霜风吹鬓影”,那句写实,表现出临别仓促和最佳痛心,来不比也无激情乔装改扮的势态,极度生动逼真,在游客心中刻印下别前最深远之记念。“霜风”吹拂,鬓发散乱,更扩张了暗淡凄凉的氛围。“徊徨”,即“徘徊”,“去意徊徨”,申明行人几度要走,几度却又再次来到;别的,又表现行反革命人激情不宁,“彷徨”无主之状。“逆耳”,不是不好听,而是由于过火痛楚,就算要想互诉离愁别绪的口舌,也听不下来。结末二句,写别后之现象:“楼上驰骋横无动于衷柄,露寒人远鸡相应。”前句写空闺,后句写旷野,一笔而两面俱到。闺中人天涯之思,行人留恋之情,均不是用讲话所能说尽的,故以景结束全词,收到意味无穷的意义。“阑干”,横斜貌。乐府《善哉行》:“月落参横,北麻木不仁阑干。”“横斗柄”,北高高挂起星柄横斜低移,指天亮时分。

  全词将别前、别时及别后之情况,都豆蔻梢头意气风发写到,画出一幅幅三番四次性的镜头。词中从不盛情的第一手发挥,各句之间也很罕有连结性的用语,而重大是靠所描写的两样画面,并配以不一致的声响,形象地呈现出时间的延期、场景的转变、人物的表情与动作的贯通,丰富地呈现出依恋的离情愁绪。词作者还刻意留意勾勒有些具备特征性的东西,如惊乌、更漏、谊さ龋蛔乓馓崃兑恍┒词与形容词,如栖、牵、唤、吹、冷等,巩固了词的表现力,烘托出浓烈的时期气息与景况空气。 (文潜、 少鸣)

此首纯写离情,题曰:“早行”,出以后词中的是僧侣在晚秋晨风中离家时这种难解难分的场馆。篇中从未情感的直抒,各句之间也很稀有连结性词语,所以,词中的离情首固然靠各句所形容的不等画面,靠人物的表情、动作和演艺来成功的。

注释 ①月皎:月色洁白光明。《诗经·陈·月出》:“月出皎兮。”

下片写别时、别后。前三句写别时依依惜别之状,波折传神。“执手”,分别时互相的手互相紧握。古诗文里“执手”,多和惜别有关,兼示深情。柳永《雨霖铃》词里说“执手相看泪眼,竟无助凝咽。”《诗经·邶风·击鼓》里说“执子之手,与子偕老。”“霜风吹鬓影”,是僧侣饱看女方,刻印下别前最深刻的印象:鬓发在商节晨风中多少卷动。“去意徊徨,别语愁难听”二句,看似写情,实则是写动作。作者几度要走,却又数拾遍转回来,互相倾诉离别的言辞。那话语满是离愁。“难听”不是不佳听,而是令人心碎,难以忍听。终篇两句写别后情状,又是风度翩翩段。这两句写行者远去,但还恋恋不舍地回头望望女孩子居住的摩天津高校厦,不过那高楼已隐入地平线下去了,眼中只见到高高挂起柄横斜,天色放亮,夏至花大姑娘,鸡声四起,更社出旅途的寂寞。人,也越走越远了。沈义父在《乐府指迷》中说:“结句供给放手,含有余不尽之意,以景结情最棒。如真清之‘断肠院落,风流浪漫廉风絮。’又‘掩重关、偏城钟鼓’之类是也。”其实,“楼上驰骋横麻木不仁柄,露寒人远鸡相应”也是“以景结情”的功成名就的清词丽句。

引起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。

执手霜风吹鬓影。去意徊徨,别语愁刺耳。楼上阑干横不闻不问柄,露寒人远鸡相应。

②更漏:登时漏,孙吴记时器。

蝶恋花 早行

⑥徊徨:徘徊、彷惶的意趣。

图片 1

楼上阑干横视若无睹柄,露寒人远鸡相应。

总的看,该词最醒目标特色是全篇句句均由分裂的画面组成,并合营以分裂的声息。正是那三番五次串的镜头与声音的巨细无遗组合,才丰富显现出依恋的离情愁绪,形象地体现出时间的推移、场景的转移、人物的神情与动作的贯通。词中还极度注意撷取某个具备特征性的东西来精心勾勒,如“惊乌”、“更漏”、“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“冷眼阅览柄”、“鸡鸣”等等。与此同时,小编还专程着意于有个别动词与形容词的提炼,如“栖不定”的“栖”字,“牵金井”的“牵”字,“唤起”的“唤”字,还应该有“吹”、“清”、“冷”等等,那风姿罗曼蒂克各类花招综合起来,不仅仅加强了词的表现力,何况还烘托出浓重的时期气息与意况氛围,使读者有临近之真实感。

去意徊徨,别语愁逆耳。

图片 2

月皎惊乌栖不定,更漏将残,辘轳牵金井。

宋:周邦彦

③轳辘:井上汲水轳辘转动的声响。

上片写别前。开篇三句自成后生可畏段。“月皎惊乌栖不定”写的是午夜,月光相当明亮,巢中的乌鸦误感到天明,故而飞叫不定。那是从视觉与听觉双方的感触回顾出来的,暗示行者整夜不曾合眼。“更漏将阑,辘轳牵金井”两句,点明将晓。那是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽,夜色将阑。同期远处传来辘轳的转动声,吊桶撞击着井口声,已经有人起早汲水了。那三句表现出由中午到将晓这二岁月的进度。“唤起”两句另是意气风发段,转写女方的难熬。“唤起”的施动者是哪个人过去有二种解释,风流洒脱种以为是和尚,“知天已晓,唤起所别之人”;生机勃勃种认为“闻乌惊漏残、辘轳声响而受惊而醒泪落。”“唤起”,既是前三句差异声音形成的后果,同有时间又是光阴演变的必定进度:离别的时刻降临了。所以,就全篇来看,似未来大器晚成种解释为佳。如解释为和尚把女方“唤起”,则自然要温度下落那首词所表出的这种离情的深远性。“两眸清炯炯”,也非睡足后的饱满饱满,而是分别时的心绪不安与聚精会神。联系下句“泪花落枕红绵冷”,可知那双目睛已被泪水洗过,“唤起”之后,仍带有泪花,故一望而“清”,再望而“炯炯 ”有神。同一时候,这一句还暗中交待出那位女人的天香国色,烘托出伤别的空气。“冷”字还暗出那位女士一样后生可畏夜未有合眼,泪水早就把枕芯湿透,连“红绵”都感觉心寒意冷了。

上片写别前。开篇三句自成生机勃勃段。“月皎惊乌栖不定”写的是深夜,月光分外明亮,巢中的乌鸦误以为天明,故而飞叫不定。那是从视觉与听觉双方的感触总结出来的,暗意行者整夜不曾合眼。“更漏将阑,辘轳牵金井”两句,点明将晓。那是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽,夜色将阑。同时远处传来辘轳的转动声,吊桶撞击着井口声,已经有人起早汲水了。那三句表现出由下午到将晓那一时刻的历程。“唤起”两句另是大器晚成段,转写女方的哀伤。“唤起”的施动者是哪个人?这女生由哪个人挑起?过去有二种解释,后生可畏种以为是僧人,“知天已晓,唤起所别之人”;风流浪漫种以为“闻乌惊漏残、辘轳声响而惊吓醒来泪落。”“唤起”,既是前三句分歧声音形成的结局,同一时候又是岁月演化的一定进程:告辞的时刻到来了。所以,就全篇来看,似未来后生可畏种解释为佳。如解释为和尚把女方“唤起”,则自然要降温那首词所表出的这种离情的深入性。“两眸清炯炯”,也非睡足后的动感充沛,而是分别时的激情不安与一心一意。联系下句“泪花落枕红绵冷”,可以预知这双目睛已被泪水洗过,“唤起”之后,仍带有泪花,故一望而“清”,再望而“炯炯”有神。同期,这一句还暗中交待出那位女士的赏心悦目,衬映出伤其余氛围。“冷”字还暗出这位妇女同样大器晚成夜未有合眼,泪水早就把枕芯湿透,连“红绵”都感觉到心寒意冷了。王世贞在《艺苑危言》中说这两句:“其描绘睡起之妙,真能生龙活虎。”

月皎惊乌栖不定,更漏将残,辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。

⑧麻木不仁柄:北冷眼观察七星的第五至第七的三颗星术晋代酌酒所用的不以为意把,叫做不问不闻柄。

赏析 此首纯写离情,所以题曰:“早行”。这很易使人联想到温庭筠的《商山早行》。出现在词中的是僧侣在秋天晨风中离家时这种难分难舍的现象。篇中尚无心境的直抒,各句之间也很稀有连结性词语,所以,词中的离情重假如靠各句所描绘的分歧画面,靠人物的神情、动作和表演来形成的。

下片写别时、别后。前三句写别时恋恋不舍之状,波折传神。“执手”,分别时双方的手互相紧握。“霜风吹鬓影”,是和尚饱看女方,刻印下别前最深远的影像:鬓发在秋日晨风中稍微卷动。“去意徊徨,别语愁难听”二句,看似写情,实则是写动作。“徊徨”,约等于徘徊。作者几度要走,却又反复转回来,互相倾诉离其余说话。那话语满是离愁。“逆耳”不是不佳听,而是令人心碎,难以忍听。终篇两句写别后场景,又是生龙活虎段。这两句写行者远去,但还流连地回头望去女孩子居住的摩天大楼,不过这高楼已隐入地平线下去了,眼中只看到缩手观望柄横斜,天色放亮,立秋花珍珠,鸡声四起,更社出旅途的孤寂。人,也越走越远了。沈义父在《乐府指迷》中说:“结句供给松手,含有余不尽之意,以景结情最棒。如真清之‘断肠院落,风姿罗曼蒂克廉风絮。’又‘掩重关、偏城钟鼓’之类是也。”其实,“楼上驰骋横不闻不问柄,露寒人远鸡相应”也是“以景结情”的打响的清词丽句。

译文 月光皎洁明亮,乌鸦的喊叫声不停。更漏已经要未有了,户外摇晃轳辘在井里汲水的声音传进房间。那声音使女生的神气越来越苦闷,一双赏心悦目明亮的双目流下眼泪,她风姿洒脱夜来眼泪一向流电个不停,连枕中的红绵湿透了。多人手拉先河来到庭院,任霜风吹着她的头发。离别的互相难分难解,拜其他话儿听得令人落泪断肠。楼上星星的光正了然,北漫不经心星横在夜空。天色渐明,远处传来鸡叫,就好像催人各自。

因而看来,本词最显着的特点是全篇句句均由差异的镜头结合,并同盟以分化的鸣响。正是那多种的镜头与声音的周全结合,才丰盛显现出依恋的离情愁绪,形象地反映出时间的延期、场景的转变、人物的神采与动作的贯通。词中还特别注意撷取有些具备特征性的事物来稳重描绘,如“惊乌”、“更漏”、“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“不闻不问柄”、“鸡鸣”等等。与此同有时候,笔者还特别着意于有个别动词与形容词的提炼,如“栖不定”的“栖”字,“牵金井”的“牵”字,“唤起”的“唤”字,还恐怕有“吹”、“清”、“冷”等等,那后生可畏雨后冬笋花招综合起来,不仅仅加强了词的展现力,况兼还烘托出浓重的时期气息与情状氛围,使读者有面前遭受之真实感。强焕说周词“抚写物态,曲尽其妙”;王国维说她“言情体物,穷极愚钝”,这一个,都以有得之言,切中要害。

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