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词的三重美感 | 《词之美感特质的形成与演进》

时间:2019-10-19 03:24来源:德晋彩票app
渡江云·晴岚低楚甸 (小石调) 周邦彦 晴岚低楚甸,暧回雁翼,阵势起平沙。骤惊春在眼,借问哪天,委曲到山家?涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头科柳,稳步可藏鸦。

渡江云·晴岚低楚甸

  (小石调)  

  周邦彦  

  晴岚低楚甸,暧回雁翼,阵势起平沙。骤惊春在眼,借问哪天,委曲到山家?涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头科柳,稳步可藏鸦。堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。今宵正对初弦月,傍水驿,深舣蒹葭。沉恨处,时时自剔灯花。

  那是一首歌咏山水风光兼抒离情的长调。

  上片写春回俗尘的万千气象,一最初便以曲笔点写春的音讯,“晴岚低楚甸,暖回雁翼,阵势起平沙”:晴日山中的圆圆薄雾低低地铺满南方的原野,和熙温暖的春的气味最早从雁鸿翅下揭穿,它们构成阵势忽啦啦地从宽阔的沙滩上腾空而去,向东飞去。“暖回雁翼”的“回”字含使动意味,大雁是候鸟,春暧北去,秋寒南归,那温暖的使鸿雁结队北飞的气味,自然就是青春带来的,不点自明。“骤惊春在眼,借问几时,委曲到山家”三句承前而起,雁群北去,使人赫然惊知春日曾经到来日前,借问春光,哪天方能稳步地进去千峦万嶂的山脊?那时候节就是“涂香晕色,盛粉饰、争作妍华”的春天景象:鲜花碧草,铺地连天,舒卷开合,乾坤香满,天公以最大的粉饰力,装点着争艳斗华的春日。上边几句则是从想象中扭曲,写日前的新岁风光:“千万丝,陌头杨柳,稳步可藏鸦”,放眼看去,那千头万绪的田头道旁的科柳,已开放鹅莲红的新绿,细叶嫩条渐抽渐长便可藏遮栖鸦。“渐渐可藏鸦”之句并无华丽词藻,但却极富想象,给人以流动的美感,实际不是未来而是慢慢便可藏鸦,而不是真有藏鸦,而是“可”藏鸦;灵巧精美的句子都抱有相当的大的体积,该句不仅仅使人读后如睹其景,并且也可使并不讨人垂怜的乌鸦因染上春的颜色,变得仿佛也美观了。

  下片是对着面前的景事,抒发淡淡的闲情。初始正是贰个叹息句“堪嗟”,接下去“清江东注,画舸西流,指长安日下”三句,就如是写诗人正身处画船,沿着东流注入尼罗河的清江水西去,向着京城──寿春进发。此处“清江”一词既可指清澈的江水,又可特指明天吉林省国内流入密西西比河的一段江水,《水经注》记载该水,“水色清照石上,分沙石”故名之曰“清江”;“长安日下”一词是暗用前人句典,唐·王子安《天一阁序》中有“望长安于日下,指吴会于云间”之句。唐王朝的首都在长安;古代人将权限高高在上的圣上比作中天之日,所以“日下”也指君主所居之处京都。但是这里“指长安日下”句,则是指向蜀全球译朝的都城──凉州,使用的是代称手法。“愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱”句首的“愁”字与前方阕首的“堪嗟”二字相对应。“愁”的是怎么样?是雕刻华丽的官船上的宴席已残,兴尽人散?依旧愁这江风阵阵总是随处地拍打翻卷着船艏的旗尾,夕潮也汹涌而起、浪花溅湿了头上的官职?点缀大江壮阔景观的江风、江潮怎会撩起诗人心中的忧心!那“愁”字的答案,到底在何地!这里是或不是饱含着仕途的压抑?可惜对诗人本次江上之行的前后因果无处可查。“乌纱”指乌纱帽,以乌纱帽抽扎帽边制作而成,始于东汉宫官著乌纱帢(qià,便帽),后经济体制革新制,孙吴时皇帝、贵臣亦多戴之;至南宋已行于民间,不论贵贱。“今宵正对初弦月,傍水驿,深舣蒹葭”是写:后天晚间悬在江空上的一弯弦月,乘坐的般只也渐渐巾近港湾驿站、泊入芦苇深处。稳重品尝,这“愁”字的落脚便在“初弦月”上。人们常用月圆月缺比喻人间的悲欢,那如钩的新月残缺得多么厉害,几时手艺月儿常圆、人聚不散!尾句“沉恨处,时时自剔灯花”写夜阑人静、思量闺中人的柔情尤其浓烈,沉怨不可能排解,面对着闪光的银灯,三遍次地把灯花剔下。写出了离愁在心不能够成寐的景况。

  诗人写景如绘工笔,丝丝入微,波折回环、变化工巧。作为西夏徽宗驾前的供奉文士,写景时也不忘繁荣景色的敷衍、不忘粉饰太平;写情也只写浅淡的离情,与邦国民代表大会事似无牵涉。该篇遣词用字体面尊贵,谋句成篇变化有致,自有大家诗人的气度。(韩秋白)

前程——官;潮溅乌纱——政海波澜

温庭筠

《菩萨蛮》

「小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。」

《菩萨蛮》

「宝函钿雀金,白木香阁上吴山碧。垂枝柳又如丝,驿桥春雨时。画楼新闻断,芳草江南岸。鸾镜与乌鲗,此情何人得悉?」

温八叉,晚唐人。他的词不吐露主观心理,都以合情描写。用女人的话音描写。

政治上的悲慨

三 赋化之词

诗是借物写感受,赋是勾勒刻画物,托物言志。

周美成——赋化之词——“赋”——体物写志;布署,思量,勾勒。

冯延巳

《踏鹊枝》

「什么人道闲情抛掷久,每到春来,悲伤还照旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有。独立小乔风满袖,平林新月人归后。」

《抛球乐》

「酒罢歌余兴未阑,小乔流水共盘桓。波摇梅蕊小心白,风入罗衣贴体寒。且莫思归去,须尽笙歌此夕欢。」

冯延巳,南唐宰相,侍奉南唐中主,南唐已有亡国危象。

冯延巳兼有温韦两家的亮点。既有一贯心绪抒发,又有合理性写照引人遐想。


苏东坡

《江城子·密州狩猎》

「老夫聊发少年狂。左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随都尉,亲射虎,看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨?持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如恶月,西南望,射天狼。」

《八声甘州·寄参寥子》

「有情风万里卷潮来,凶暴送潮归。问乌苏里江上,西兴浦口,几度斜晖?不用记挂今古,俯仰昔人非。何人似东坡老,白首忘机。记取西湖西畔,正春山好处,空翠烟霏。算作家相得,如作者与君稀。约他年,东还海道,愿谢公、雅志莫相违。西州路,不应回首,为自家沾衣。」

海上道人,赵桓变法,和新党议政不合,被赶来南京做官,后又过来密州。流转多地,进过监狱。哲宗即位,太后启用旧党,回到朝廷。和旧党组织政府部门议不合又到格拉斯哥。

《浣溪沙》(同晏殊、欧文忠风格类的小令)

语码

- 美貌的衣裳,比喻美好的风骨

屈原 《离骚》

进不入以离尤兮,退将复修吾初服

进不被圈定,遭受怨尤。退下来,整理自身最早的时装。

-德晋彩票app, 簪花照镜,比喻坚定不移自身的才德不扬弃

王国维 《虞美人》

从今不复梦承恩,且自簪花坐赏镜中人

- 残晖,代表亡国

- 懒起,士感不遇

杜荀鹤(唐)  《春宫怨》

「早被婵娟误,欲妆临镜慵。承恩不在貌,教妾若为容」

围绕告别,写出时间错综的轶事。

一 歌辞之词

是开始的一段时期的词,雅士诗客给歌女写的歌辞,给乐曲填的词。


辛弃疾

《水龙吟•过南剑双溪楼》

「举头西南浮云,倚天万里须长剑。人言此地,夜深长见,斗牛光焰。小编觉山高,潭空水冷,月歌星淡。待燃犀下看,凭栏却怕,风雷怒,鱼龙惨。峡束苍江对起,过危楼,欲飞还敛。Sammo Hung老矣,不要紧高卧,冰壶凉簟。千古兴亡,百多年悲笑,不时登览。问哪个人又卸,片帆沙岸,系斜阳缆。」

《水龙吟·登建康赏心亭》

「楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会、登临意。休说海鲈鱼堪鲙。尽东风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。缺憾命局,苦恼风雨,树犹如此。倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪。」

辛幼安,隋代人。出生在西边沦陷区。在南边指引义军守魏国土。建的飞虎军营是秦代最强的武装部队,却被皇上罢免。后在湖南家居。他用生命写诗。

《兰陵王》

王沂孙

《天香》

「孤峤蟠烟,层涛蜕月,骊宫夜采铅水。汛远槎风,梦深薇露,化作断魂心字。红瓷候火,还乍识、冰环玉指。一缕萦帘翠影,依稀海天云气。三次娇半醉,剪春灯、夜寒花碎。越来越好故溪飞雪,小窗深闭。荀令近日顿老,总忘却、樽前旧风味。谩惜余熏,空篝素被。」

国已不国,在异族统治下生存的王沂孙,只好以咏物寄托对故国的哀思。

新旧党派打斗起伏。很有深意。

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          晴岚低楚甸,暖回雁翼,阵势起平沙。骤惊春在眼,借问哪天,委曲到山家。涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头水柳,渐渐可藏鸦。      堪嗟。清江东注,画舸西流,指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。今宵正对初弦月,傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处,时时自剔灯花。

吴文英

《齐天乐·与冯深居登禹陵》

「三千年事残鸦外,无言倦凭秋树。逝水移川,高陵变谷,那识那时神禹。幽云怪雨,翠湿空梁,夜深飞去。雁起青天,数行草似旧藏处。寂寥西窗久坐,故人悭会遇,同剪灯语。积藓残碑,零圭断璧,重拂红尘尘土。霜红罢舞。漫山色青青,雾朝烟暮。岸锁春船,画旗喧赛鼓。」

《唐多令》

「哪个地方合成愁?离人心金天。纵板蕉,不雨也飕飕。都道晚凉天气好,有月亮、怕登楼。年事梦之中休,花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂枝柳不萦裙带住,持久是、系行舟。」

《玉楼春·和吴见山韵》

「阑干独倚天涯客,心影暗凋风叶寂。罗汉山秋入雨中国青少年,一雁暮随云去急。霜花强弄春颜色,相吊年光浇大白。海烟沉处倒残霞,一杼鲛绡和泪织。」

闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦,灯照离席。鬼客榆火催桃月。愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿。望人在天北。

韦庄

《菩萨蛮》五首

「红楼梦别夜堪哀痛,香灯半卷流苏帐。残月出门时,女神和泪辞。琵琶金翠羽,弦上黄鹂语。劝作者早归家,绿窗人似花。」

「人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫回村,回乡须断肠。」

「近日却忆江南乐,那时年少春衫薄。骑马倚斜桥,满楼红袖招。翠屏金屈曲,醉入花丛宿。此度见乌棒,白头誓不归。」

「劝君今夜须沉醉,樽前莫话北魏事。爱慕主人心,酒深情亦深。须愁春漏短,莫诉金杯满。遇酒且呵呵,人生能几何!」

「宜春城里春光好,柳州才子他乡老。柳暗魏王堤,此时心转迷。桃花春青黑,水上鸳鸯浴。凝恨对残晖,忆君君不知。」

韦庄,晚唐人。去长安科学考察,经历了黄巢之乱,流转到江南。战乱平复后又到长安英式了进士,晚年在山西当官。

韦庄词主观、直接地表明心情。用男人的语气写。

为长调开创一种新的写法:多转折和跳接,产生一种旧事性(传说意味)

李煜

王观堂 <世间词话>

词至李后主而眼界始大,感叹遂深,遂变伶工之词为学子之词

《虞美人》

「春花秋月几时了?以前的事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕梁画栋应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水往北流。」

《浪淘沙令》

「帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦中不知身是客,一晌贪欢。独自莫凭栏,Infiniti江山,别时轻易见时难。流水落花春去也,天上俗世。」

《浣溪沙》

「转烛飘蓬一梦归,欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。待月池台空逝水,荫花楼阁谩斜晖,登临不惜更沾衣。」

《乌夜啼》

「林花谢了春红,太匆忙,无语朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,何时重。自是人生长恨水长东。」

周邦彦——结北开南,开荒西魏三个词风(在此在此以前的从唐五代到北齐许多都是感发类的)“不矜感发矜思力”(以思力小胜影响到姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙、周全、张炎)(长调用观念、铺排来写;柳永的长调安插平顺、间接)

周邦彦

「正单衣试酒,怅客里、光阳虚掷。愿春暂留,春归如过翼。一去无迹。为问花何在,夜来风雨,葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊,轻翻柳陌,多情为哪个人追惜。但蜂媒蝶使,时叩窗隔。东园岑寂,渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底,成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话,别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅,向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字,何由见得。」

《兰陵王·渭城三叠》

「柳阴直,烟里丝丝弄碧。隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色。登临望故国。什么人识,京华倦客?长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦,灯照离席。鬼客榆火催桐月。愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北。凄恻,恨堆集。渐别浦萦回,津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手,露桥闻笛。沉思前事,似梦中,泪暗滴。」

《渡江云》

「晴岚低楚甸,暖回雁翼,阵势起平沙。骤惊春在眼,借问哪一天,委曲到山家。涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头倒插杨柳,慢慢可藏鸦。堪嗟。清江东注,画舸西流,指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。今宵正对初弦月,傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处,时时自剔灯花。」

《解连环》

「怨怀无托。嗟相恋的人断绝,信音辽邈。纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。燕子楼空,暗尘锁、一床弦索。想移根换叶。尽是旧时,手种红药。汀洲渐生杜若。料舟依岸曲,人在天角。漫记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却。水驿春回,望寄小编、江南梅萼。拚今生,对花对酒,为伊落泪。」

周邦彦,晋代明州人。援助神宗变法。哲宗即位,太后启用旧党,太后死后,哲宗扶助新法。周几次经过沉浮。

赋化之词的开山之人。美术师,讲究平仄。善铺陈,越勾勒越浑厚。

“清真词平写处于屯田未有差距,至矫变处自开化境。其择言之雅,造句之妙,非屯田所能及也。”

二 诗化之词

诗化之词言志、抒情。歌词之辞一开首是写给歌女唱的。

柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。登临望故国。何人识。京华倦客。长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。

法律和政治的托喻——春日的再度归来是新党重新得势

      楼上晴天碧四垂,楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。     新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥。忍听林表何穗啼。


王伯隅《清真遗事》“美成浓厚之致,比不上欧秦;唯言情体物,穷极笨拙,故不失为第一级之小编。但恨创调之才多,创意之才少耳。”

《夜飞鹊》

《渡江云》

         河桥送给别人处,凉夜何其。斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。华骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。     迢递路回清野,人语渐无闻,空带愁归。何意重经前地,遗钿不见,斜迳都迷。兔葵玉麦,向残阳、影与人齐。但徘徊班草,欷歔酹酒,极望天西。

周邦彦的词重视观念有以下原因:音乐技能;以赋笔为词(以写赋的主意写词,历史上在元丰二年下了《汴都赋》,歌颂都城富庶,在里边赞许王文公的新法,多用古文奇字)

周邦彦曾做过西楚赵佶的大晟府提举(管音乐)——懂音律《玲珑四犯》(犯——一首词里用4个调子);《六丑》(6个调子)牌调、音乐性

愁肠。恨积聚。渐别浦萦回,津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭执手,露桥闻笛。沈思前事,似梦中,泪暗滴。

长安——首都

辛忠敏专力为词,相当于杜诗,是其根本生 活、志意、理想抱负的完结。

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